pg. 5-19: Leiji Matsumoto Animation World

A: 999から1000年女王へ

松本零士の描く 未来叙事詩4部作
全国に熱い999ブームを巻きおこし、現 在も劇場で大好評を博している「さよなら銀 河鉄道999』に続き、テレビ放映中の『新 竹取物語 1000年女王』も20年春に劇場 公開決定。さらに、20年夏には『わが青春の アルカディア』が劇場にかかる。つまり、こ の一年の間に、三本もの 松本アニメ〟が見 られるいわば”松本フィーバー”の一年間 となるわけだ。 ’79年夏に公開された『銀河鉄 道999(劇場パートI)』と合わせて、松本 アニメ劇場作品を、四つの大きな〝宇宙の海 の物語”と考えることができる。

AN. まず、これらの作品の関係を、松本氏に聞 いてみた。

Matsumoto. エー、まだこちらも作っている段階な のでハッキリ言うことはできないのですが、 その四つの作品を通すと、ひとつの大きな、 “輪”ができあがることになります。つまり、 ひとつひとつの作品は、その輪を構成する、たいせ つな要素といえますね。まあ、”叙事詩”なんてだい それた考えかたはしていませんが、作者として作 品を関連づけておきたいのです。

AN. この4部作に登場するキャラクターハーロッ ク、メーテル、エメラルダス、大山トチローたちも すべてひとつの強いきずなで結ばれているという。

Matsumoto. キャラクターというのは、私の分身であり、 親兄弟に匹敵する存在なんです。ですから、彼ら同 志もまた、親戚関係にあるわけです。

なぜちがう作品が ひとつの物語に なるのか…

AN. このように、ちがう作品に登場しているキャラク ターが関係づけられているのは、ごくめずらしい作 りかただ。この巨大な流れ”というのは、どこか ら生まれたものなのだろうか?

Matsumoto. たとえば、大山トチローという男がいる。そ のキャラクターは、いわば俳優と同じで、たとえ名 前を変えようが、本質は変わらないのです。 つまり、どの作品に登場しようが、同じ役 なんです。そういう世界を構成したかった ことと、さらに大きな意味では〝自分の内 にある小宇宙〟を作りたいんです。私自身 がたのしみつつ、世界をまとめるわけです。

1000年女王は プロメシュームだった

AN. 作品と作品のつながりは「999』と『1000 年女王』にもある。なんと『1000年女王』の雪 野弥生の本名は “ラー・アンドロメダ・プロメシュ ーム〟というのだ。これは、メーテルの母プロメシ ュームとどう関係するのだろう?

Matsumoto. 弥生とプロメシューム、そしてメーテルは、 プロメシューム”という血縁一族なんです。たと えば、松本さんという一族が、500年前も存在し ていたのと同じことです。『1000年女王』と『9 99』は2万年ほど時代がちがいますが、強いかか わりがあります。ひょっとすると、同一人物なのか もしれませんよ。今はまだ断定していえませんが。

来春公開物語新——1000年女王

原作とここがちがう 映画1000年女王

AN. 映画『1000年女王』は、来年の春休み 映画として公開される。さて『999』では テレビシリーズと映画では、キャラクターや ストーリーがことなっていたが『1000年 女王』もこの方式で作られるのだろうか。

Matsumoto. そうですね。 基盤となるものと、時代 背景は同じですが、表現方法がまったくちが うものとなります。サンケイ新聞に連載中の マンガも、テレビシリーズも来春には終わっ ているでしょうし、それらとまったく同じも のを作っても、見る人たちはちっともおもし ろくないわけです。というわけで、劇場用と して新しい構成や、テレビでは描かないもの も登場します。キャラクターについても新し く私自身で設計しなおして、より私の絵に近 いものとなるでしょう。

映画のイメージ構成は?

AN. では、映画版はどういう組み立てかたがされるの だろう。テレビシリーズでは、弥生と始というふた りのキャラクターが柱となっているが……。

Matsumoto. 大きくちがうところは”カメラの位置〟が変 わることです。つまり、カメラが徹底的に雪野弥生 という人物にくっついていく。弥生自身の生活感と か、どこから来て、どこへゆくのかを追っかけるの です。マンガやテレビの段階で謎としてふせていた ものも、映画では最初から見せていって、さらにそ の先のミステリーというところまで、もっと深くつ っこんでいくつもりですよ。まだ具体的なことは言 えませんが(笑)。

AN. すると、始の描きかたも変わるということなのだ ろうか。

Matsumoto. 始というキャラクター自体は変わりませんが、 弥生の目から見た話になるので、始の見なかった世 界がどんどんでてきます。 たとえば、弥生は別世界 から来た女性ですから、 その生活環境は、始とは まったくちがうわけでし ょう。見る人が、弥生の 別世界に始といっしょに ただよい、ファンタジッ クな気分を味わえるよう 作品にしたいですね。

時をかける神秘的な女性たち
的で美しいが、どこかに “影”があり、ミステリア スである。そのこともま 魅力のひとつになって いる。ともあれ、彼女た ちは松本作品の考察にか かせない重要な存在だ。

松本作品の魅力は? (Includes Comment From Katsumi Itabashi)

ぼくは松本先生のアシスタ ントをやったことがあります。 アポロ1号が月着陸する一年 前ですから、68年ですか……。 それから、だいたい数えて 二年くらい、先生のところで、メカなどを手伝ってい ました。それ以前から先生の作品のファンで、ぼくが 趣味で描いたマンガをもちこみまして「私のところで やってみるか」というわけで、アシスタントになった のです。松本先生の作品の魅力は、まずメカの独特の 描きかたですね。それに、女性キャラが美しいことで す。ストーリーの内容も、かゆいところに手がとどく ように、スミからスミまで細かく構成されていて、そ こがぼくのようなSFマンガマニアにはたまらない 魅力になっています。いま映画「1000年女王』の メカ設定を、先生といっしょにはりきっていますよ!

時と運命の出会いのキャラたち
1000年女王と メーテルたちとの からみつき

AN. プロメシューム、メーテルと雪野弥生は同 じ流れをくむ同族だとわかった。では、なぜ その一族である人たちを「999』と『10 00年女王』という別作品に登場させたのか。

Matsumoto. これは、メーテルにしろ弥生にしろ、 それぞれ愛着のあるキャラクターだからです。 メーテルと弥生は、かなり近い縁にあるので すがたとえばメーテルの故郷ラーメタル は、2万年前には、太陽系に飛来した遊星ラ つまり、弥生の出身地なんです よ。でも、人間それぞれ個性がちがうのと同 じ意味で、メーテルと弥生は、少しずつちが うのです。それに、2万年という時の流れが、 ふたりのあいだにありますし… この時の 流れの輪を、私の世界の中で作りたいと思っ ているんです。 とくに女性は、子を産むこと で、新しい命を創造しますよね。私はこのこ とを、ひとつの時の輪と考えているのです。

AN. ところで、メーテルも弥生も から見るととても魅力的な女性だ。

Matsumoto. やはりね、魅力的な姿にしないと、描く気が 起こらんのですよ(笑)。私が心に描いている女性と いうのは、中学生のころからずっとああいう姿なん ですよね。少女マンガを描いていたときも、基本的 には同じです。私のイメージする女性は、化石のよ うに固まって(笑) 変わらないんです。

孤独な自由に生 きるエメラルダス の秘密

AN.『999』に登場したもうひとりの女性、エメラル ダスも、忘れられない魅力的なキャラクターだ。エ メラルダスは宇宙を旅する女として『QUEEN エメラルダス』というマンガなどで活躍している。

Matsumoto. エメラルダスは私の理想の女性なんです。 子 どものころから、自立した女のひとにあこがれてま して、ちょっとキツくておっかないけど、情がある 女性にひかれちゃうんです。ま、逆に言うと、そう いう男にとって世話のやけない女のひとを描いてい るわけですね。

D: 松本アニメキャスターハーロック
作品群の核とな るキャラクター

AN. 本氏の“宇宙の海の物語〟には、女性た ちの流れとは別に、もうひとり、 キャプテン ・ハーロックという大きな存在がある。

Matsumoto. ハーロックという男は、ひとり超然と しているところがあります。ですから、あま りまわりのことには影響されない。『999』 でのできごとも、ハーロックにとっては、ほ んの一瞬のことなのでしょう。「わが青春のア ルカディア』では、ぞんぶんに活躍させるつ もりですよ。

中学2年の時誕生 したハーロック

AN. ハーロックがキャラクターとして誕 生したのは、松本氏が中学2年の時だ ったという。現在でも描かれている氏 のキャラクターの中で、もっとも息の 長いものだ。

Matsumoto. じつは、最初に登場したときは ハーロックという名前ではなかったん ですよ。『冒険記』という、中学のとき に描いた、手づくりのマンガの主人 公で、キャプテン・キングストンとい うのが元なんです。そのころは眼帯は つけていなかったものの、すでにマン トをひるがえし、胸にはでっかいドクロ のマークがあったんです。その後現在の ような姿になりました、とちゅうで眼帯 が右にいったり左へいったりしましたが (笑)みんな同じハーロックです。

AN. ハーロックは『ガンフロンティア』で は開拓期の西部をさまよい、『戦場まんが シリーズ/スタンレーの魔女』で複葉機 を駆って魔の山に挑み、さらに無限の宇 宙の海をアルカディア号であばれまわっ ている。

Matsumoto. ある世界を作るときに、どうして もハーロックを登場させたくなる場合が あるんですよ。その結果、いろいろな舞 台に顔を出すわけです。まだまだ描きた いところがたくさんあります。たとえば 『大サムライ伝』というのがありまして、 これは江戸時代の幕末の話なんですが、 掲載していた雑誌がツブレてしまったた め、やむなく中断したんです。そのほか にも、描いてもダレも読んでくれそうに ないような話まで考えています(笑)。

海賊にかける夢

AN. ハーロックは(エメラルダスも)同じド クロの旗をかかげているが、松本氏常用 のぼうしにも、ドクロが描かれている。

Matsumoto. 私は海賊が大好きで、なにしろ先 祖は瀬戸内海あたりを荒しまわった海賊 だと信じてうたがわないくらいです(笑)。 人が何と言おうと、自らドクロの旗をか かげる人間は、自由であり、自分の意思 で動く いわば、一国一城のあるじで すね。鶏口となるも牛後となるなかれ、 といいますが、それが私の理想であり、 私の作品の大骨格になっているんです。

F: 松本アニメの流れをさぐる
38年前からの アニメ・フリーク

AN. 松本氏とアニメとのかかわりは、かなり古い。戦 時中に見た『くもとちゅうりっぷ』(松竹、政岡憲 三作品)から、エンエン38年にも及ぶ長いつきあい なのだ。

Matsumoto. そうですねえ……….。 それ以前にもアニメーシ ョンを見ていたハズだけど、『くもとちゅうりっぷ』 が強烈に印象に残っていますね。 テントウムシとチ ューリップとクモが出てくるお話ですが、子どもな がら大感動してしまいました。じつは、私の実家に はナゼか『ミッキーマウス』などのフィルムがあっ て、動きの原理などは知っていたんです。戦後ディ ズニーの『白雪姫』やフライシャーの『バッタくん 街へ行く』を見てさらに感化され、なんとか自分で もマンガ映画を作りたい、と強く思ったんです。も ちろん、その気持ちは今でも変わっていません。
アニメ作りの 基本的姿勢は

AN. マンガを描き始めたのも、そもそもはマンガ映画 アニメーションを作りたいためだったという。

Matsumoto. 大マンガ映画を作るために、マンガ映画のよ うな”マンガを描く、というのが、私の最初の目的 だったんです。その後も、あやしげな撮影台を作っ たり、道具を集めたりしていましたが、机上でコツ コツやるマンガとはちがい、アニメーションができ るまでは、さまざまな要因があるため、とてもひと りでは手がまわらん。 でも、そのころはノホホンと していて、自分が作れば映画館にかかるだろうよ、 ぐらいに思っていたんです。 ところがこれが大マチ ガイで(笑)、 「ヤマト』から実際にアニメーション 製作にたずさわると、想像を絶するようなたいへん さなんですな。とくに「999』のように、製作者 ということになると、すべての責任が自分にかかっ てくる。 これはもう、全力でいっしょうけんめいや るしかないですよ。まあ、私は好きでやりはじめた んですから、これからもたのしくやっていきますが。

G: フォーエバー松本アニメ
4部作とその他の 作品の関係

AN. 宇宙の海の物語”には、劇場の4部作だけ ではなく、松本氏のさまざまな作品が関係し ている。『宇宙海賊キャプテン・ハーロック』 と「QUEENエメラルダス』は、もちろん の中のひとつだが、まだまだほかにも ありそうだ。たとえば“時間”そのものをテ ーマにした『ミライザーバン』も、関係があ るのではなかろうか。 ざせつ

Matsumoto. エー、あの作品も、私の世界の大きな 流れのなかに組みこまれるはずだったのです が、雑誌の連載が途中で挫折してしまったた め、自分の中でもうまく整理されていないん ですよ。まあ”時間”というのは、ほんとうに 始めと終わりがあるのかどうかダレにもわか らんということで、ホラのふきほうだいをし たものです(笑)。 ハーロックについては、今 後もマンガ映画をドンドン作っていきたいのですが、 私がいくら希望しても、世の中そう甘くないので(笑) 実現できるかどうかわかりません。作品同志の関係 ということですが、ムリをしてまでくっつけようと は思っていないですね。バックボーン――つまり、 私自身の意図はどの作品も同じですが、それぞれで 好きかってに描いているわけですからね。

アニメ化したい 作品群

AN. アニメになっていない 松本作品で「これはぜひ やってほしい」というも のがいくつかある。はる かな未来を描いた『セク サロイド』や『男おいど ん』などは、ユニークな 作品になるだろう。

Matsumoto. うーん『おいどん』 はスポンサーがつかない んじゃないかな。シマパンツが出てきてあまり衛生 的じゃないし(笑)。作るとしたら、やはり自分でや らなきゃならんでしょう。私としてはゼヒ「みつば ちマーヤの冒険』をやりたいですねえ。

AN. 松本作品に登場する男は、 みな骨っぽいという共通点がある。

Matsumoto. ナニがナンでも生きぬく、というのが、私の 信念なんですよ。人からアホ呼ばわりされようが、 やりたいことをトコトンやりぬくのが男だと思っ て ます。ですから、私もせいいっぱいがんばって、夢 の大マンガ映画を作っていくつもりです。みなさん、 これからもすえながく、よろしくおねがいします。 『1000年女王』『わが青春のアルカディア』は、 松本氏の望みどうりのすばらしい作品になるにちが いない。そして、その後も新しい作品で、われわれ に”夢”を与えつづけてくれるだろうー!

pg. 21-27: Space Warrior Baldios

京の軌跡はしみから始まる

銀河系中心部から3万3000光年に位置する 恒星ソル。その第1惑星・S|1星は、いま放射 能汚染のため死に瀕していた。 S1星の人類は 新しい惑星へ移住するか、S1星の汚染を除去 するかの決断を迫られていた。 移住こそがS1星人類の生き延びる道と信じ る、ガットラーの率いる軍部の手によって皇帝は暗 殺され、クリーンアップ計画を推すレーガン博士 の息子・マリンに、その罪が着せられた。放射能 濾過循環システムを完成させ、喜びにひたるレー ガン博士の研究所をガットラーの親衛隊が襲う。 その場に駆けつけたマリンは、怒りにかられて アフロディアの弟・ミランを殺してしまった。ア フロディアは、たったひとりの弟の亡骸を見いだ 激怒した。 「誰が殺した!」 アフロディアの憎悪をこめた銃がマリンに向け られる。が、そのとき、研究所は炎と煙に包まれ、 マリンとレーガン博士は、からくもその場を逃れ た。 一方、ガットラーは、S-1星人を乗せた巨大 ロケットの船団を司令船アルゴルより指揮し、新 惑星を目指して、出発しようとしていた。そ の中で、アフロディアはガットラーから、アルデ バロン最高司令長官に任命される。

MAIN
CHARACTER
『宇宙戦士バルディオス』には数多くのキャラクター が登場する。ここで紹介するのは、映画版でも活躍す るだろう主要キャラクターだ。地球側はブルーフィク サー、S-1星側はアルデバロンが主要となる。 ブルーフィクサーは、西歴2091年、環境汚染 を 調査するのを主目的として結成された独立機関。 アル デバロンの攻撃を受けてからは、地球防衛隊的役割を なすようになった。

亜空間突入直前、S-1星より飛びたった1機 の戦闘艇があった。親衛隊の手にかかり、父を失 ったマリンのパルサバーンだ。 マリンの姿を認めたアフロディアは、弟の仇を 討つために出撃する。宇宙空間にマリンとアフロ ディアの闘いの火花が交錯した。 闘いに我を忘れたアフロディ アの帰還を待たず、アルデバロ ンの船団は空間へと消えた。 しかし、その際、引き起こさ れた次元嵐の渦は、マリンとア フロディアをも亜空間へと巻き こんでいた。 時空間のひずみを飛び越えた 彼らの前には、西暦2100 の太陽系があった。 月へと不時着したマリンの入 ルサバーンは、地球防衛組織プ に発見さ かたき 地球人の捕りょとなったマリンは、 気を呼吸できる地球の自然を目にして、 この星をS1星の二の舞にしてはなら ないと思った。 そのころ、アフロディアはアルゴルへ 帰還していた。独断で出撃した件は不 問に付され、新たなS-1星人の星とな るべき太陽系第3惑星を手にすべく攻 撃隊を指揮して地球へ攻撃を開始した。 アルデバロンの攻撃にブルーフィクサ ーは圧倒された。監禁中のマリンは出撃 を願い、パルサバーンでの出撃をどうに 許される。 パルサバーンの出撃で、形勢は逆転し、 アルデバロンの攻撃隊は退去した。 この 模様を見ていたアフロディアは、怒りで 体がふるえるのを止められなかった。 弟 を殺した男が生きていたとは……。 アフ ロディアの胸にマリンに対する憎しみの 炎が燃えあがった。だが、憎しみではな い、もうひとつの感情が自分の心の底で 芽ぶき始めていることを、アフロディア 自身、まだ知るよしもなかった。 このように、映画の導入と発端部分は、 マリンとアフロディアの哀しい出会い! 憎み合いから始まることになるだろう。 テレビ版でいえば、①〜④話のマリン アフロディアに関する部分が中心に構 成されると思われる。

戦闘の中で芽ばえる事

地球を我手にせんとするアルデバロンと地 球側の戦闘は日ごとに激化していった。 その戦火の中で、マリンとアフロディアは、 何度か出会った。そして、お互いに相手を殺 すチャンスがありながら、それを見送ってしまう。 生死を賭けた戦闘の中で、互いに相手を確 認したとき、「ああ、まだ生きていてくれた」 という安堵感にも似た感情が、ふたりの心の 内で芽ばえ始める。そしてその芽は、ふたり の間の憎悪とはまた違った思いへと育ち始め るのであった。 彼らの関係は微妙に変化していった。ただ 単に憎しみ合う敵から、しだいに解り合える 部分のある敵へと……。 しかし、戦いはつづく。その中で は防衛者として、アフロデ は侵略 刃を変えなければならなかっ ブルーフィクサーとアルデロンの熾烈な に…… 闘いは、次第に青い地域の姿を変えさせてい った。汚染されて死に向かう 戦闘の合間、オリバーから聖書の創世記を 聞かされたマリンは、いい 不安に襲わ れた。それと同じ創世記がS星にも伝わ っていたからだ。「まったくの偶然だろうか。 それとも、地球はS-1星なのだろうか?

MAIN MECHANIC
『宇宙戦士バルディオス』は、その秀逸な メカニックなしでは語れない。 メカニック とメカニックのダイナミックな戦闘は、『バ ルディオス』の物語をさらに拡げている。 アルデバロン、ブルーフィクサーとも、 映画版でも活躍する場面が期待される、主 要メカニックをここに紹介する。 アルデバ ロンの方がメカの種類は多い。

マリンの不安をよそに地球の危機は絶 えなかった。 かつての強大国が保有していた核兵器 秘蔵してあるベリシア平原をめぐって、 アルデバロンと地球軍は激戦をきわめて いた。この地に眠る核兵器は地球を壊滅 させるのに十二分な破壊力を有している。 アルデバロン軍も地球軍もこの戦闘は 敵味方入り乱れ、地獄の様相を呈してい その中で、両軍の兵士たちの間に休 戦が成立した。彼らは協力して核兵器を 発見。この混成部隊は、アルデバロンと 世界連盟に対して、第三帝国を名乗り、 ユーラシア大陸の占有権を認めるよう脅 迫してきたのだ。 世界連盟もアルデバロンもこの条件を のむわけにはいかなかった。それぞれ、 第三帝国を破壊するための特殊暗殺部隊 ベリシア平原へと送りこんだ。 地球側はマリンを隊長とする死刑で 構成された部隊を、アルデバロンはアフ ロディアを隊長とした部隊をこの価務に 投入した。 ベリシアで出会ったこのふたつの部隊は、互 いに衝突し、ほとんど共倒れの状態となった。 生き残ったのは、マリンとアフロディアのみ。 同じ目的を持った者同士が殺し合うなんて… マリンは死体の山を見てそう思った。傷ついて 気絶したアフロディアの手当てをしながら……。 次の朝、テントの中で目覚めたアフロディア は、銃口をマリンに向けた。 しかし、まったく の無防備なマリンを前にして、ひき金を引くこ とができなかった。 吹雪になり、ふたりは寒さをしのぐため、ひ とつの毛布にくるまった。そして、まるで恋人 同士のように身を寄せあって眠りについた。 ア フロディアの中で憎悪が薄らぎつつあった。

夏の終末は..アフロディアの死

地球の両極の氷を溶かすガットラーの攻撃に より、地球人は30億以上の同朋を失った。地表 は、ほとんどが水没した。 この地球の姿はS-1 星の姿に酷似していた。 マリンは地球がS-1星だとは信じたくなか った。が、アルデバロンの攻撃の余波で、水星、 金星は消滅。地球は太陽系第一惑星となってい た。マリンたちは、空間ではなく、時間を越え てしまったのだろうか。 アルデバロンによって、ブルーフィクサーは 次々と勇士を失っていく。 月影長官は亜空間に散り、 雷太はキャタレンジャーの 中で命を燃やし尽くした。 そんな中でブルーフィク サーの隊員たちは、命にか えても地球を守りつづける と心に誓うのだった。 一方、亜空間要塞アルゴルでは、アフ ロディアが夢の中でマリンと会っていた。 マリンとアフロディアは、互いの手をと りあって微笑みながら砂丘をかけていく。 と、突然、アルゴルが出現し、銃口がふ たりを狙ったアフロディアは思わずマ リンをかばってそのビー ていた……。 自分の悲鳴でアフロディアは目覚めた 「ばかばかしい!」 そう思いながらも、彼女はその夢の意 味するものを知ろうとはしなかった。 “S-1星=地球〟に気付いたネグロス。 彼はその秘密を盾に、ガットラーにアフ ロディアの解任を迫った。 アフロディアへの愛に苦悩しながらも、 ガットラーは彼女を解任する。 最高司令長官の任を解かれたアフロデ ィアを待っていたのは独房だった。 ワナ と判っていても、マリンに対する思いに アフロディアは脱走する。 それを追う透 円盤。彼女のアフロカーは攻撃され、 へへと不時着。そこへバルディオスが現 われ、透明円盤を撃墜した。 夕陽の中に立つマリンの姿を目にして、 アフロディアは薄れゆく意識の中で、自 子分の本当の気持ちに気が付いた。 許して・・・・・・」 マリンはすでに体温を失ったアフロデ ィアを腕に抱きつづけていた。 アフロディアの死に決意も新たにした マリンは、最後の決着をつけるため、 身、ガットラーのもとへと向かう。 そして、マリンだけが帰ってきた。

Comment from Hisayuki Toriumi:

とにかく、全 39話を2時間ち ょっとにするわ けですから、ダ イジェストスト ーリーにしない ためには全体に 話をコンパクトにしなくちゃならないわけです。そ のためには出だしの設定から違ってきますからね、 半分以上はかき直しになると思います。 ぼくとしては、酒井くんの本をもとに話を自分で 納得できるまで消化して、なるべくわかりやすい絵 にしていきたいですね。それと、オーディオの方に つきあいの長い斯波重治さんが入ってくれましたの で、アフレコや音楽の方もていねいでわかりやすい ものになると思います。

イメージポエム募集
☆バルディオス公開記念 愛のメッセージ大募集☆ 宇宙戦士バルディオスの公開 を記念して、愛の詩を募集しま す。内容・形式は問いませんが 300字以内にまとめて下さい。 最優秀者1名の作品を本編の中 で使用します。 〆切りは10月15日(消印有効) 応募作品の送り先、くわしい問 い合わせは左記へ。 東京都中央区銀座3-14 ㈱メイジャー「愛のメッセージ」係

Comment from Akiyoshi Sakai:

S-1星イコール地球というア イディアは、もともと小説を書こ うと思って作ったものなんです。 たまたま葦プロさんから話があり まして、それをテレビ用に手直し したものが『バルディオス』にな ったんです。 汚れた自分の星を捨て美しい星 を求めて旅立っていったことが、 結果的に自分の星 を汚してしまうこ とになる。結局、自分の星は自分で美しくしなけ ればならないということで、それはマリンとアフ ロディアの愛にもつながっていくと思うんです。 自分を大切にしないものには他人を愛することは できない、ということでね。 ただ、地球をS-1星にするというのが大変な んですよ。なにしろ、S-I星は太陽系第一惑星 でしょ、地球は第3惑星ですからね。そのために は水星と金星を消さなきゃならない。これを本格 的にやるとあまりにもスケールが大きくなりすぎ ちゃうんで、映画ではうまい方法で処理しようと 思っています。 とにかく、映画は映画として一本見てもらって 感動してもらえるような作品にしたいですね。

pg 28-33: Mobile Suit Gundam III – Encounters in Space

「宿命の出会い」ララア
シャア
アムロ
(Interview With Yoshiyuki Tomino)

ララァ登場の真意を問う

AN. 前作パートⅡではマチルダが、輸送部隊の 一指揮官でしかないのに、ニュータイプの存在を 知っているような言動があったんですが、マチル ダはニュータイプではなかったんでしょうか?

Tomino. そうじゃないんです。ジオン、連邦とも ドロ沼化した戦争を終結するには、ニュータイプ といわれるエースが登場して、早く戦争を終らせ て欲しいという期待感があったので、マチルダに 代表させて言わせたんです。

AN.「めぐりあい・・・』ではララァが登場するんで すが、その真意といったところは?

Tomino. 歴史をみてもそうなんですが、突出した 部分とか、天才がパッと出て、それがまたもどっ て、全体的にレベルアップしていく。人の変わり めというのはそういう仕かけになっているんじゃ ないかと考えています。アムロとかララァはそう いう突出した部分です。特にアムロは、能力的に ララァほど突出していなかったけど、ニュータ イプの要素が一般の人より多かったために、ララ アにひっぱられてニュータイプの能力が出てきた。 そういう人の変革の表現、きっかけとしてララァ が出てくるんです。

AN. ララァをシャアがみつけて、ニュータイプの 研究機関、フラナガンにあづけておいたのは、ア ムロの対抗策として考えてたからですか?

Tomino. わかりません。ガンダムはアムロを中心 とした物語なので、作劇上、その部分を深く描く ことができなかったのです。今後もそこを補強す る気はありません。ただシャアのキャラクターを 通して考えると、アムロに対してという局部的な 考えでなく、またザビ家を倒すということも越え ているわけで、もっと大きな意志でララァを引き 入れたと思うんです。だからそのへんのことを今 らせん索する必要はないと思うのです。

AN. シャアとララァにはニュータイプ同士の理解 者というより、男と女の愛ということを強く感じ るのですが……?

Tomino. 単純に男と女でいいんです。人間がセッ クスを具有化しているかぎり、観念でどんなに跳 ぼうが、何をしようが、肉体があるかぎり、生物 としての部分は捨てきれないし、捨て去ってはな らないと思っていますから、この二人が恋人であ っても、不倫な愛人であっても、ボクの作劇上あ まり重要なことではないんです。むしろ大事なこ とは、男と女という性があるということの認識の 方が重要です。そこの部分を特に若い人に正確に 見て欲しいと思っています。ただ『めぐりあい・・・』 では、ここも深くかかわっていられないから、ガ ンダムという世界の中では、2人のことは現象面 だけにとどめておくと思いますよ。

ララァをめぐるアムロとシャアは?

AN. アムロはララァとの交信の中で、はっきり二 ュータイプとして目覚めていく。ララァとシャア そしてアムロのかかわりを考える上でここがポイ ントだと思うのですが?

Tomino. その通りです。ですが、アムロのその心 の変化をどうしたらいいか、ことばでいってしま えばかんたんなんですが、テレビ版をどう変えるか 今、まったくわからないんです。もしかして変え ないかも知れませんしね。というのは、テレビが 終った後、ずっとニュータイプ論とは何かが、課 題になっているわけです、自分にひらたく言え ば、現在の我々の立場(アニメーション制作者、 あるいは送り手としての富野氏の立場編集部 注)で、人の革新ということをどう伝えていけば いいのかが、ずっと宿題になっているからなんで す。で、今言葉としていえるのは、「誤解しあわ ないで、他人どうしが理解しあえる」です。これ がニュータイプの世界、人とのかかわり合いの私 が求めている理想だけど、これをパートⅢで映像 にすると実にむずかしいなァ、と思っています。

AN. ニュータイプに目覚めていく時の表現ですが、 『めぐりあい・・・。』ではテレビ版のイメージフィル ムをそのまま使用するわけですか?

Tomino. まったくわかりません。今自分の考えて いることを正しく表現できたらいいけど、できな かったらチンプでしかないから。むずかしいとし かいえません。これからの課題です。

AN. アムロとシャアの関係というのは、どのよう な展開を見せるんでしょうか。

Tomino. むずかしい質問ですね。TV版をベース にしてもらう以外にないんです。作品を作るギリ ギリまでむずかしいです。ただニュータイプとエ スパーの違いを2人の関係で出したいね。最も違 うのは、大きな心、許容量の広い人間がニュータ イプという風にとらえていきたいんです。

ガンダムを越えたアムロ

AN. アムロが、はっきりと自分がニュー タイプだと自覚する過程で、アムロの反 応がガンダムのメカ(コンピューター) を越えてしまうんですが、これは何か意 味があるのでしょうか?

Tomino. 本当はね、テクノロジーにから めて、社会を皮肉ってみようと考えてい たんですけど、テレビ版を見返して思っ うまくできなかったと思うんです。 だからというわけではないんですが、 映 画版では、その部分の絵ははぶこうかと 今考えているんです。

AN. ですが、前作二本をみていくと、ア ムロの悩みの質が、ニュータイプに目覚 めていくのに比例して変化しているんで すが、その悩みをどう表現するか、これ も重要なポイントだと思うんですが。

Tomino. 悩みの質は人が変革する苦しさ に比例しているわけです。やはり革新と いうのは、かなり大変なことだとわかっ てもらいたいんです。そうでないと、二 ュータイプになれない、オールドタイプ にとって、ひとつの差別でしかないと思 われるからです。

AN. そうですね、それでテレビの最終話 『脱出』でみせたアムロと木馬のメンバ との交信で、みんな命が救われるシー ンに、見ていてホッとする、人間の暖か さを感じるわけなんですね。

Tomino. やはり救われる人間は全体、つ まりみんな救われなければなりません。 だから、ニュータイプが救うのはだれと だれというような小さなものでなく、広 普遍的なものだという、考えなんです。

AN. それがカツレツ、キッカの三人に よって、アムロのニュータイプだけが目 立つドラマというより、人間くささを感 じさせるものになったのですか?

Tomino. そうなんです。 あの三人がいた からこそ、次の世代へ人の革新は受け継 がれるという、無言の重みが、できたわ けですからね。

AN. アムロがララァと観念の中で会話す る部分がやはり「めぐりあい……』では 重要なシーンだと思うんですが、 ララア 結論として死んだと見るべきでしょう か?それとも肉体は死滅しても、精神 生きているということなんでしょうか。

Tomino. 宇宙要塞ア・バオア・クーから 脱出するときに、アムロにララァの声が 聞こえたという風にテレビではしました が、これは、ララァとアムロのかかわり のひとつの結論というつもりだったんで す。どういうことかといえば、ごく普通 の人間でも、他人の意志というのをわか るし、自分の心の中で生かし続けること ができるのではないかという、いってみ ればぼくの”希望”なんです。

AN. なんだか、富野さんは、キャラクタ いえばアムロに近いんだけど、アム ではないような。 だれに心通じるもの がありますか?

Tomino. まあ、だれということもないて すが、客観的な立場ですべてのキャラを 見ているんです。アムロが主人公で作っ ただけに、アムロにのめり込んでいくん ですかね。やはり私は、凡俗なんですか ねえ~。

木馬内でミゾが生まれた オールドタイプとニュータイプ

AN. アムロが、ニュータイプに目覚めて いけば、逆にホワイト・ベースの乗組員 たちと、心のギャップというかミゾが生 まれますけれど、このギャップは『めぐ あい……………』ではどういう位置を占める んでしょうか?

Tomino. かなり大きなウエイト、という よりそこが大切なシーンだと考えている んです。

AN. でも最後は、アムロのおかげで脱出 できる。ここでミゾは完全になくなった 理解していいんでしょうか?

Tomino. テレビの最終回は好きです。 や はああしなければ『ガンダム』はこの 時期まで残っていない気がしますね。最 終回ヌキでは、まちがいなくニュータイ プとオールドタイプのミゾだけが、表わ れる作品になってしまっていたと思うん です。

AN. 『めぐりあい』では、やはりミ ライといった、ニュータイプになってい 人間と、オールドタイプのミゾがかな ウェイトを占めると先程うかがったん ですが、もう少し具体的に・・・・・・。

Tomino. 人の営み、なにかをするという 行為があればこそ、ニュータイプへと革 新できるわけです。ですからミゾをめぐ るかっとうこそ大切なわけです。ですか ら、ミライのいいなずけといわれたカム ランとのエピソードというのは、イキて ますし、アムロの父親との別れ(ホワイ ト・ベースがサイド6に入港したとき、 そこでアムロは死んだと思っていた父と 再会するが、父の変わり果てた姿に、ア ムロは悲しみのあまり、父のもとを逃げ るように立ち去った 編集部注)もや はり、イキていますよ。

AN. とすると「めぐりあい』でメイ ンとなるストーリーというか、展開を手 短にまとめるとどういう具合になるんで しょうか。

Tomino.「めぐりあい……』でメインと なるストーリーは、アムロとララァに象 徴される、人と人との邂逅(めぐりあい の意)の部分だと思います。だから、だ れはこうした、だれだれはどうしたとい うような、エピソード論を沢山やらなく ても、アムロとララァのかかわりとシャ アのからみを、ジックリ描けば、見てい る人に十分伝わる(ニュータイプが世代 から世代へ引き継がれるという富野氏の 希望 ―編集部注)と思ってます。作劇 的にもそうさせないと、2時間10何分か のワクに、とてもとても収まりきれませ んからー。

AN.『めぐりあい…』のラストは、テ レビと同じジオンと連邦軍間の終戦協定 を結ぶという形で終わるわけですか?

Tomino. 氏そうです。

AN.『見ている方としては、その後ニュー タイプとオールドタイプの争いが起るん ではという疑問がでてくるんですが。

Tomino. そうですね。 ニュータイプの世 界というのは、やはり10年から15年はで きるまでかかるでしょうから。今の私は 争うのか、ニュータイプが、普通の人に もどるのかよくわかりません。ニュータ イプの歴史を、私自身見たいと思ってい るんです。まあ、私が『ガンダム』とち がう作品を今後やれるとしたら、このテ ーマをどう展開させるかが、私の課題で もあるわけですよ。

めぐりあい”とはニュ タイプの世代交代だ
セイラとシャアに見る三つの試練

AN. セイラとシャアについてですが、二 人は兄妹であり、ニュータイプであり、 敵同士でもあるという三つの試練がある ように思われるんですが、これは肉親と ニュータイプの目覚めはこのように悲劇 を生むということなんでしょうか?

Tomino. それ程問題を大きくして考えな くてもいいんです。私は単に二人の血統 が良かったとしか思っていないんですよ。 二人は、あの時代を過ごさなければ、セ イラのひとり立ちもないということを描 きたかったんです。まあ、あの二人は今 回の戦争、つまり『めぐりあい……』 が 終えた時点で、シャアもセイラもひとり の人間として自立して行くはずです。で すから肉親だったための悲劇でなく、肉 親の関係も戦争は引きさくという一連の 話のひとコマでしかないんです。

AN. ではシャアがトランクに金ののべ板 を入れてメッセージとともにセイラに贈 るシーンは、自立過程のエピソードとし て見れば良いということですね。

Tomino. そうです。 セイラが意識して自 立を始めたというエピソードです。それ どう苦労して自立するかは、セイラ物 語でも他に作らないかぎりわかりません というところですね。

AN. とすると、セイラとシャアの問題と いうより、自立した人間がどうニュータ イプになっていくかというのが、セイラ シャアの話にあるわけですね。

Tomino. むしろ、落ちこぼれた人の中に ニュータイプが同化できるのか否か。 で きるとすれば、どう同化するのか? 動 き始めたニュータイプが、はっきりとし 自覚を持って、自分たち自身が越えて いかなければならないステップとは何か? を予測し、展望していく時代に突入した、 という問題を投げかけて、物語は終って いくはずです。

AN. なる程。では終戦協定の持つ意味に ついてはいかがでしょうか?

Tomino. ひとつは、ジオン公国が共和制 になって協定を結ぶ。 これは現代人の調 子の良さを問題にしています。次に、そ うはいっても、歴史は必ず動いている。 ニュータイプが生まれたのは事実だ。だ から、政治的にどうとりつくろうと、そ の事実を消し去ることはできない。とい うことが大きな意味です。この問題をは っきりつかんだら、今度は、戦争で生き のびた人がいる、それから死んだ人たち も大勢いる。この人たちを『ガンダム』 の中でどう描くか、ニュータイプの証明 書のようなものを、生きのびた人たちは 具体的にどう持ち得たのだろうか?こ の問題をさがさなければ、制作者として の私も、見てくださったみなさんも本当 に『ガンダム』がわかった”といえな いと私は思っているのです。

次の世代へ希望をたくすニュータイプ

AN. 人間の変革は次の世代へと移行して いかなければいけないということだと思 うんですが、そういった意味では、テレ 最終回で、カツ、レツ、キッカがニュ ータイプであったというのは、次代へ受 け継がれるニュータイプという希望の表 現になるのでは…?

Tomino. そう、その通りです。あの部分 ニュータイプを拡大していかなければ いけないという、希望でしょうね。 希望であるのと同時に、人の歴史とは そうあって欲しいという風に思いますか らね。作劇的にいえば、あの三人が今後 一つのキイとなって、発展するのではな いかと思いますね。でもまあ、希望でしか ないから困っているのも事実なんです。 観客に向けて、本来なら希望の道を切り 開いてみせなければならないんですが、 どうしたらニュータイプの世界が見せら れるのかわからないし、これがなかなか できないんです。

AN. タイトルにある”めぐりあい”とい うのは、とても暖かく人間を見ていると 思うんですが?

Tomino. 語感の持っている暖かさと広が りをもうひとつ出せたらいいなと思っ ているんですが、これがネ………………。あくま 気分の問題でしか伝わらないだろうし ね。『ガムダム』では一応テレビで得た 解答があるわけですから、まあ解答にな ってないかな?結論はあるわけですか ら、それをもう一度提出していく中で、 感性として、やさしさとか、暖かさとか、 人の関係というものを示すことができた ら、いいなァと思う。そう思えるから人 の問題として考えるとき、ガンダムの世 界では、男女関係とか、男同士とか、女同 というそれぞれの立場というものを、 ひとつ具体的に把握して示しておかなけ れば、実は、ニュータイプ論というのは一 切ないんだという、ウラハラの関係を見 ていただければとてもありがたいです。

AN. なるほど、ニュータイプの世界をひ とつ打ち出すにも、裏には多くの構想と ご苦労があるのですね。本日はどうも・・・。

●レビル将軍VS ニュータイプは

連邦軍側にとっても、アムロたちニュータイプは両刃の剣であって、 処遇がむずかしいと思うんですが、レビル将軍の本心は・・・・・ 富野氏 つまり方便なんです。アジテーションです。 アジテーションて 扇動ですよね。そうでもしなければ回りがつらかろう、ということです。 だからニュータイプ部隊を設定したんです。 これは結局、戦局打開に なると、ニュータイプのアムロ、ガンダムは、それに類する戦果をあげ ておると、連邦軍の兵士に見せたかったんです。 “お前ら、ニュータイプの側にいると死なないよ”という気持ちがレビ ル将軍の本心なんです。それだけホワイト・ベースの負担が大きくなる わけですが、正直なところ、ジオンとの戦いは、もうゆとりのあるなん てもんじゃないんです。だから、ニュータイプを前線に登場させ、そこ から突破口を開かないかぎり、連邦軍の勝利も あてにならないというのが戦局なんです。 だから両刃の剣というより、もうニュータイ プなしにドロ沼化した戦いを救えない。ここが 終戦協定につながっていく、ふく線になってい るということで、将軍の戦略というほどのこと はなく単純な問題なのです。

pg. 34-41: The World of Commercial (CF) Animation

pg. 44-47: Voice & Sound

のおしどりジョッキー
佐々木功のアニメランド

ご夫婦の佐々木功、上田みゆきの両ベテ ラン声優をパーソナリティーに起用してい る「佐々木功のアニメランド」は、北は北 海道から、南は九州・沖縄まで、全国の地 方局でオンエアー中の30分アニメ番組だ。 佐々木さんのマイルドな厚味のある語りと、 上田さんのソフトで優しい声はもちろんの こと、他の番組とは、一味も二味も違った ベテランの味が満喫できる。 浮わついたものじゃない、地に足のつい 番組作り”をモットーに、アニメと真っ 正面から取り組んでいる。 番組の核となっている二つのコーナーを紹介すると、
★くいこみインタビュー
おじゃまおじさんが毎回、声優さんの素 顔をインタビューで紹介する。生いたち やいま何をどう考えているか・・・・・・など。
★さすらいのスペースウルフ
主人公スペースウルフを宇宙人の設定で、 教育問題、家庭問題を題材に、佐々木さ んと上田さんの二人で演じるSF風ミニ ・ドラマ。 このように、かなりシリアスな内容だが、 身近な問題がテーマなので、聞いていて 肩が凝るということはない。「あっ、そ うか」という、ヒントを与えてくれるか うれしい。 また、選曲にもポリシーがうかがえる コーナー仕立てになっている。
★なつかしのアニメソング
過去、ヒットしたアニメの主題歌を毎 1曲解説入りで紹介。
★なつかしのメロディー
聴取者の年齢にかかわらず、残ってい るものは価値があるというところから 過去のヒット曲を毎回1曲紹介。 そのほかは、佐々木さんと上田さんの おしゃべりが中心。 二人の会話を聞いて いると、ある時は恋人同士、また、ある 時は父親と母親のように感じられる。ス タジオ内の二人は、終始リラックス・ム ード。 元声優のキャリアの持ち主という ディレクターの明石さんや構成の高橋章 介さんとも息はピッタリで、リハーサル や打ち合せでは、お互いの体験談がスタ ジオとミキサー・ルームとの間で花が咲 くこともしばしば。 体験を生かした、家庭的な雰囲気のな かで作られるこの番組は、聞く人をホッ トな気分にしてくれる。そのうえ、佐々 木さんと上田みゆきさんの飾りのない、 ふだんの生活そのものの生の声が聞ける 特典付きなのだから、ファンならずとも 聞き逃すわけにはいかない。

Pick-up

1 全国10局ネット 佐々木功のアニメランド
★佐々木功と上田みゆきのおしどりコンビ で息もピッタリ、家庭的な味付けのアニメ ラジオ番組がこれ。 スタッフもベテランぞ ろいで落ち着いたムードがただよってます。

2 ニッポン放送 ラジオまんぱく
★このコーナー最多登場の 『ラジオまんぱ く、ラジメーション’81』。 スタッフ全員の チームワークで作られているこの番組の実 態を探ってみました。

こびずに、僕ら 独自の方法で
スタジオから出てきた佐々木・上田の 御両人、今録音し終えたばかりの番組の 反省をもう始めている。その二人に、こ の番組に対する姿勢などを聞いてみた。 佐々木さんは、この番組でラジオは3 本目。「地のままのふだんの生活感をも とにやってますよ。僕ら独自に、若い人 にこびたり、あおったりしないで・・・・・・。 それで、エー”ってものを感じても らえたらいいなあって、思 ってます」一方、上田さん は「自然に流れにそって、 自由に楽しくやってます」 佐々木さんに頼りきり。 日頃から、理屈好きの佐 々木さんは、家でもお酒を 飲みながら朝まで話しこむ ことも度々と上田さん によれば、テレビを見なが ら議論したりと、甘いマス クから想像もつかない素顔。 番組のパートナーとしては お互いに、「気のきいた一 言がもっと出れば･･････」 と 佐々木さんが言えば、「何 だか、どっかりしちゃって、パッと出て こないのね。それに、ついていけない時 もあるから….・・・。 悪いなあって思ってる の」と上田さん。ふだんの生活をそのま ま、番組のなかで生かしているお二人は、 今でも恋人同士のようだが、佐々木さん は、「うん。それはこの人が僕にほれき ってるから……」とオノロケ。 最後にメッセージを一言。 「僕らがこれまでに感じてきたことを、 みんなが将来”あっそうだったのか”っ て、わかってくれればいいと思ってやっ てます」

Comment from Hajime Akashi:

私も以前アニメの声優として、「ヘッ ケルとジャッケル」 「ポパイ」 「ジャン 「グル大帝」などの作品に出演しました。 自分の経験や、佐々木功さん、上田みゆ きさんの体験を生かした番組が作れれば と思っています。 聞いてくれてる若い人 たちは、ただ、出来上がったものだけを みて、声優を志したり、わりと簡単に考 えるようですけど、そこに至る過程には いろいろな努力があるということをこの 番組では語っていきたい。そして、聴取 者のみなさんの生まれる前から、今のブ ームの基礎があったことを知ってもらい たいと思います。 スタッフ全員、あまり気負って番組を 作っていませんし、和やかな雰囲気のな かで、自然に出てくるものを大切にして います。佐々木さん、上田さんにも番組 の制作意図に合ったおしゃべりを自然に してもらえることは、作る側として大変 しあわせです。 この番組を通して、聴取者の方にアニ メのなかに描かれたテーマを理解しても らうヒントや、ずっと後まで残るような 良い作品を見極めるヒントがおくれれば と思っています。

豊富なアイデアはチ ームワークの勝利!
はた金・リン子コンビで人気を集めてい アニメ番組「ラジオまんぱくラジメーシ ョン」の取材も、今度で3回目。スタッフ の皆さんとも顔なじみ。そこで、今回はこ の番組ができるまでの詳細を完全収録し、 生の声をお伝えすることにしよう。運良く か、運悪くか、ゲストには「アニメNOW のパーソナリティの清恵子さん。さて さて、何が飛び出すか…….

午後5時48分、待ちうけるわが取材班 の前に、岡本リン子さんがパック入りの ジュースとスナックを手に登場。「あれ、 今日取材ですか?」の第一声。スタジオ に入ったリン子さん、カメラに向かって 「よく撮ってね」と言いながら、ポリポ リ。6時になると、ミキサーの江口さん、 ディレクターの宮下さん、作家の向井さ ん、アシスタント・ディレクターの浅野 さん、渡辺さんが集まり、真打ちのはた 金さんは堂々の入場。そして、この番組 のボス、ドン・上野プロデューサーが最 後にスタジオ入りして、態勢が整った。 30分ほどの雑談風の打ち合わせでは、み なさん勝手気ままに、スタジオを出たり 入ったり。リハーサルに入るころになる と、だんだんと緊張感が漂ってくるから 不思議。 時計の針が7時を指す頃、ゲストの潘 恵子さんが現われ、笑い声のなかで若干 のミーティング。宮下さんの「さあ、行 こうか」の声で、ミキサー・ルームと収 録スタジオの二手に分かれて、収録開始。 ミキサー・ルームでは、細かい打ち合わ せが行われているが、スタジオのなかで は3人が何やらペチャクチャ。テストも ほぼ順調に、次々と番組は進行して、曲 やCMの間に、スタジオ内へ宮下さんの 指示が飛ぶ。中では、はた金さんのリン 子さんへの毒舌が始まり、ミキサー・ル ームで笑いが起こることしばしば。話の 展開で、宮下さんはガラス越しにはた金 さんへアイデアを出す。二~三のやりと りのうちにスタッフは動いていく。

リン子=のト レード実現!?
そんななかで、聴取者のお便りコーナ ーから、ハプニングが起こった。この番 組とさんの「アニメNOW!」のどっ ちが本家本元かということで、潘さん が自らリン子さんとのトレードを申し込 んだから大変。はた金さん、スタッフ一 同大乗り気で、ミキサー・ルームからは OKサインがでるほど。話はだんだんエ スカレートし、番さんの星占いコーナー まで飛び出して、ここでもリン子さんは 散々。 リン子さんの星座占いが、何とぴ ったり当たって、髪の毛に注意! とき たものだから、スタジオ内は大爆笑。潘 さんもラジオはなれたもので、ゲストと は思えないほど盛り上がりっぱなし。 「来 週も来ちゃおうかな?」なんてことに、 なってしまったのです。傷つく(?) 人 はリン子さんばかり。しかし、さすがプ ロ、最後はビシッと決めて終わり。 収録後のミーティングで、 リン子さん 「なんで、そんな時だけウケるの?」 潘さんも加わり、またまたトレード話が 再燃。何やら、悪い予感がしてくる。 そ れもそのはず、スタッフの間で本気に考 えられていたからたまらない。 さて、次の週の収録をのぞいてみたら、 何とこの話がまとまって、実現していた のにはビックリ。しょっぱなから、はた 金・番コンビで登場するなんて、他の番 組ではちょっと考えられない事。スタジ オのなかとミキサー・ルームがゴチャゴ チャになりながら、どんどん番組は進行 していく。やっと潘さんが、スタジオか ら、「お疲れさまでした」と出てきて、 事件は収まったが、パロディもここまで くれば、手がつけられないという感じ。 その間、宮下ディレクターは、全体を見 通した指示をテキパキ出している。ガラ ス越しのマイクのやりとりが続くうちに 平静を取り戻し、収録は無事終了した。 スタジオの内と外とが一体となった連係 プレイは、わが取材班もさすが”と唸 ってしまったが、それにもまして、冗談 がマジになるホントに恐しい番組という 実感の方が強かった。まさに、リン子さ んにとって、悪夢のような出来事(?) だったのでは・・・・・。 番組収録後のミーティングの席で、「と にかく、このスタッフは口が悪い」(渡 辺)、「ちょっと、ついて行けないなあ って、ときもある」(向井)という声も 聞かれたが、ともかく、チームワークで、 新鮮なアイデアをどんどん生み出してい く印象は強烈だった。

マンガ博覧会報告パート I
7月24日から8月5日まで(木 曜日は定休日)の12日間、東京・ 渋谷東急デパート本店で開催され 『マンガ博覧会」には、総勢 万849名の人が集まった。 6階の展示会場では、手塚治虫、 石森章太郎、藤子不二雄、赤塚不 二夫、竹宮恵子ほか、600名の 人気マンガ家によるサイン会、講 演会、似顔絵コーナーなどが行わ れた。展示原画も800点を超え 人気を集めた。もちろん、「アニメ 「ディア」も参加してオリジナルア ニメ企画書「森のパティ」の原 画を展示したのだ。見てくれたか な。また、東京のTV全局から人 気アニメのビデオが出展され、大 好評を博した。屋上のイベント会 場では、水島裕、富山敬、井上和 彦、水木一郎、中尾隆聖、堀江美 都子潘恵子など1日平均3人の 人気声優によるミニ・コンサート が開かれた。 この催しには、赤ん坊から80歳 のおじいちゃんまでという幅広い マンガ・ファンが集まったが、な かでも毎日通い続けた墨田区向 島の山口君は、杉浦幸雄実行委員 「長から「皆勤賞」の表彰を受けた ほど。このマンガ博覧会では、手 塚治虫氏が“マンガ・オスカー、 や漫士劇”を提唱し、話題を集 めたが、現在その実現へ向け、着 々と準備が進められている。

Comment from Takashi(?) Miyashita (I couldn’t find a credit for this guy anywhere. 宮下 彭):

「10月以降、放送時間が繰り上がり、 日曜日夜7時から7時30分になります が、新人の女性レポーターをもう一人 採用して、もっと情報量を増やしてい きたい。ラジメーションとして、アニ メの枠を超えたものに、どんどん挑戦 していきたい。また、ラジメーション ・コンサートも全国各地でやっていく 方針だし、年内には日本武道館でやる 予定です。お楽しみに!」と上野プロ デューサー。現場のチーフの宮下ディ レクターは、この番組の抱負を次のよ うに語ってくれた。 「先入観なしに、アニメの問題点など も取り上げ、アニメの世界”ってい うカラを打ち破る意味でも、どんどん 批判し合って番組を作っています。目 標をあまり絞り込まず、状況に応じて 作っていますので、毎回聞いてもらわ ないと、どんな展開になるかわからな いと思います。聞いてる人がドキドキ する番組にしていきたい。これからも、 スタッフ全員、つつき合いながらチー ムワークで頑張っていきます」 10月からも、何が飛び出すかわから ない番組になりそうだ。

pg. 48 Keiko Han’s Chatty Lovely Talk

pg. 49-64: Anime Eye

pg. 65-92: Autumn New Program Cassette Labels

pg. 93-108: TV Anime City

• Manga Kotowaja Jiten
• Muteking
• Ojamanga Yamada-kun
• Kazoku Robinson Hyouryuuki: Fushigi na Shima no Flone
• The Gutsy Frog
• Ashita no Joe 2
• Tiger Mask Nisei
• Ikkyu-san
• GoShougun
• Braiger
• Kaibutsu-kun
• Meiken Jolie
• Astro Boy
• Dr. Slump Arale-chan
• Hyakujuu-Ou GoLion
• Urusei Yatsura
• Ougon Senshi Gold Lightan
• Queen Millennia
• Manga Mitokoumon
• Miss Machiko
• God Mars
• Wanwan Sanjuushi
• Hello! Sandybell
• Doraemon
• Anime Oyako Gekijou
• Saikyou Robot Daiouja
• Mechakko Dotakon
• Yattodetaman
• Manga Nippon Mukashibanashi
• Ohayou! Spank
• Jarinko Chie
• Ninja Hattori-kun
• Hokahoka Kazoku
• Kirin Ashita no Calendar

pg. 114-118: Voice Actor Free Time: Kazuko Sugiyama

pg. 120-127: TV Memorial – Space Runaway Ideon

pg. 130-131: God Mars

pg. 132-133: Shin Dokonjou Gaeru, Jarinko Chie, Urusei Yatsura

pg 134-135: Honey Honey no Suteki na Bouken, Galaxy Cyclone Braiger

pg. 136-137: Miss Machiko

pg. 138-139: Wanwan Sanjuushi, Manga Mitokoumon

pg. 140-141: Dash! Kappei, Superbook

pg. 144-145: Manzai Taikouki, Space Adventure Cobra

手塚治虫のマンガにとりつかれ、憧れを抱いた4人の少年は、それぞれの青春を賭けてマンガ家を志し、トキワ荘へ集まってきた。その4人、のちの石森章太郎、藤子不二雄（藤本、安孫子）、赤塚不二夫を待ちうけたのは、同じマンガ家をめざす寺田ヒロオ、鈴木伸一とそれぞれのキャラクターたち。藤子不二雄は、元手塚治虫の部屋に入れる幸運に恵まれ、それだけで興奮して夜も眠れないほど。このオンボロアパートの「トキワ荘」にいることが、彼らにとって夢のようだった。そして、オバQやドラえもん、009の仲間たち、ニャロメ、ケムンパスらは、この新しい住人たちを暖かく見守っていた。

目新しいトキワ荘での生活にも慣れた彼らは、それぞれのマンガをめざしていく。石森章太郎は、〝冒険と実験〟、藤子不二雄は、〝楽しめるマンガ〟。だが、赤塚不二夫は迷っていた。それは貧しい生活も手伝って、ますます落ち込んでいく。彼らは、貧しくても、お互い助けあい、くじけなかったが、寺田、石森、藤子、鈴木の順調なマンガ活動に比べ、赤塚は石森の手伝いをしながら、悩み続ける。

そして、赤塚は遂に自分のめざすマンガが〝笑いのあるギャグマンガ〟だと気づく。それぞれが、自らの道を歩き出したのだ。

Toshio Katsuta:

「この作品を作るきっかけは、NHKでの放送や本が出たりして、マンガ家の先生方との話で、実際アニメでやったら面白いじゃないかということになり、今までにないアニメのかたちで作ろうということになったわけです。いま、テレビのアニメも出版のマンガも、ちょうど新しい時代のエポックでもあり、25〜26年前のマンガ家が手塚治虫を中心に変わっていき、若手の人が新しいものを作り出してきたことと考え合わせてもタイミングがぴったりと思います。トキワ荘は実際、いまのいろいろなマンガ・ブームのもとを作ってきていると思いますし、苦労しながら、勉強してきたマンガ家の歴史でもあるわけです。それを少しでも理解してもらえればと思います。ライバル意識を燃やしながらも、お互い友情で結ばれ、個性あるマンガを生み出してきたトキワ荘を、作り出された先生方のキャラクターをからませ、面白くしました。作る側も今までになく楽しかったし、幅広いマンガ世代に楽しんでもらえる作品です。」

赤塚不二夫

「今は大変身していますが、当時はおとなしくて、はずかしがり屋の色白の好青年という感じ。石森氏の手伝いなんかしていたけど、家賃をよくためて大家さんに文句を言われていたようです」

石森章太郎

「最初っから、自信満々でしたね。トキワ荘に入る前からセミプロみたいでしたし、来た時は学生服を着て高校生みたいでした。よく本を読んでいたし、映画が好きでしたね」

藤子不二雄

「藤本氏は口数が少ないほうでしたが、彼の言葉には千金の重みがあって、みんな納得した。安孫子氏は、わりと人づきあいがいい方で、いろんなことを率先してやっていた。勉強家でもありました」

寺田ヒロオ

「彼は僕らより年上で、当時いちばん古株。正義感がつよく、すごくまじめ。まっとうな意見をいう人でした。みんな影響を受けていると思う。面倒みがよくてみんなお金を借りにいったものです」

鈴木伸一

「僕は当時ずっとデザイン会社に勤めていたので、昼間はいなかった。それで夜マンガを描いていた。家賃をためることはなかったけど、机と布団ぐらいしかなかったので背広のまま寝てましたね」

「ありィ」のうぶ声でこの世に生まれ出た日吉丸。蜂須賀小六のはげましを受け、出世するためには大名に就職することが必要と、袖の下を使ってがんばるが……。

織田信長の妹お市の方の写真にほれた日吉丸は、ついに信長のぞうり取りとして採用された。寒いある日、ぞうりを燃やして暖をとっていた日吉丸、ぬくもったぞうりを持っていったおかげで信長にほめられる。

信長が敵とする今川義元が大軍をひきいて京に上る。さては天下取りの野望かと信長軍は大あわて。だが、その真相は……。

同僚、前田犬千代のモテぶりを指をくわえて見ているだけの藤吉郎は、ねねの妹ななをねらって夜ばいするが……。

完成後は一国一城の主を条件に、墨俣城の築城を命じられる藤吉郎。小六の力を借りて一夜にして完成させるが、それは中が空洞のハリボテ城だった。

たりないものはただ一つ、インテリの兵法者だと悟った藤吉郎は、売れっ子タレント竹中半兵衛を、ねねの助けで味方につけることができた。おかげでそれ以来連戦連勝の勢い。

信長が天下に威厳を示す安土城が落成した。祝いにかけつける秀吉、家康、そして明智光秀。だが、カステラの大小から光秀は信長の機嫌を損じてしまった。

pg. 150-151: Tao Tao, Sekai Meisaku Douwa: Aladdin to Mahou no Lamp

日中初の合作長編アニメーションということで注目を集めていた「シュンマオ（熊猫）物語 タオタオ」の主人公、パンダのタオタオの声に人気女優の大竹しのぶが決まった。

この作品は、原案・監修に『男はつらいよ』シリーズの名監督・山田洋次、アニメ監督にCMアニメ界の巨匠・島村達雄という豪華スタッフを迎え、アニメ制作は日本側が白組、中国側が天津市工芸美術設計院があたっている。

中国側のこの作品にかける熱意はすさまじく、アニメ制作のために、わざわざ5階建てのビルをスタジオとして建設したというからビックリ。日本の技術と中国の熱意がいっしょになったこの作品に、アニメの新しい可能性を期待したい。

1940年ごろ、中国奥地に1匹のパンダが誕生した。だが、親は、なにものかに殺されてしまった。山の動物たちに見守られて成長したパンダは、ある年の春、恋人パンダ、アンの目の前で捕えられてしまう。1か月もの長い旅のすえ、ヨーロッパのある国につれていかれるパンダ。その国でタオタオと名づけられたパンダは、動物園に入れられ、やさしい飼育係メアリーさんと出会った。

だが、なにもしないでいる自分が嫌になり、他の動物にもねたまれる。そんな時、となりの国のパンダと見合いすることになった。

Tatsuo Shimamura:

「ぼくはもともとCMをつくっていたので、長編は初めてなんです。そういえば、スタッフのほとんどが長編は初めてなんじゃないかな。

中国との合作ということでは、大変勉強になりましたね。彼らはとにかく熱心なんですよ。しかも9億の人間が期待してるかと思えば、身がひきしまりますね。へたなことはできないという感じです。山田洋次さんとつきあえたのもよかったですね。

あの人の人間を見つめる目みたいなものには教えられました。ぼくらはともすると、人間というよりも絵のおもしろさみたいなものに気をとられちゃうから。

画面としては、合成とか街のミニチュアセットをつくったりとか、とにかく今までにないようなすごいシーンを用意しています。」

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急ピッチで制作が進行している『アラジンと魔法のランプ』について、プロデューサーの山口康男さんに、制作の苦心を聞いてみた。

Yasuo Yamaguchi:
「日本だけではなくて世界に通用するアニメーションをつくろうってことですよ。アメリカのアニメ関係者も日本をずい分意識していますね。キャラクター原案で参加してくれたベア夫妻にしても、こちらの注文に対して、すなおに意見を聞いてくれるんです。ことにお姫さまのキャラクターを、ナタリー・ウッドに似せてくれといった時も、ナタリーの写真を探して、ロスアンジェルスの町中を2人で探しまわってくれたほどです」

「9月末完成めざして、ラストスパートをかけている最中なんですが、一日でも早くみなさんに、この『アラジンと魔法のランプ』を見ていただきたいという気持ちです」