1981
June
Animage [pg. 51-53]
まず、上の写真をみてもらいたい。ガンダ ムの空中換装 これは、いわゆる”合体”と は、どう違うのか? 7月11日公開予定 「ガ ンダムⅡ」。テレビシリーズで、ここに相当す る部分を、ロボット・アニメとして分析!!
合体ロボットガンダム
ガンダムがモビルスーツという一 兵器として描かれている以上「ガン ダム」という作品は単なるスーパー ロボット・アクションものとはちが う点が数多くある。それは、ガンダ ムをとりまく人間ドラマの描き方に おいて顕著にあらわれる だが、「ガンダム」は、いわゆるロ ボットもののパターンから、 完全に は脱却していないのも、また事実だ。 たとえば、空中換装やGパーツと のドッキングなどは、まさに”合体 そのものだし、ガンダム自身も、あ る意味でスーパー・ロボット的存在 といえなくはない。 Gアーマーの登場や、マグネット ・コーティングなども、考えように よっては、従来のロボットたちの新 兵器、改造の部類に入るだろう。 また、ガンキャノン、ガンタンク などは、主人公のロボットを支援す るロボットとはいえないだろうか。 ただ、ガンダムとガンキャノンを くらべた場合、その性能面でのちが いは極端に少い。モビルスーツの性 能はその操縦者の腕によるところが 大きいからだ。 こういった点で、ガンダムはスー パー・ロボットになりえなかった。 しかし、それがまた「ガンダム」を ロボット・アクションの世界から離 脱させた、ひとつの要因となってい。 るともいえるのだ。
5人のチーム W・B戦闘
「ガンダム」の数多くのキャラクタ ーたちの中で、ホワイト・ベースの 戦闘を担当するメインの5人にスポ ットをあててみると、ひとつのパタ ーンが浮かぶ。 このパターンは、ロボットも のといわれるものの中に登場す る、5人のチーム” つまり、主人公 にあてはまるーアムローこ れは、従来の主人公たちにくらべる と、悩みも多く、神経衰弱にはなる し、脱走はするしと、かなりタイプ のちがう主人公といえる。 つぎに、戦闘班唯一ともいえる女 性ーセイラー最初のうちはブリ ッジに納まっていたが、ガンダムに 乗ってしまったため、Gファイター に乗り込むことになる。兄がシャア だというのも人間関係を複雑にして いた。 カイは、軟弱者よばわりされたり もしたが、 ミハルとの出会いから、 雄々しく成長した。 ひねくれ者。 ハヤトは、アムロに対抗意識を持 ってがんばったけれど、哀しいかな 所詮凡人。ちいさめのキャラクター。 ホワイト・ベースとガンダムを救 うために散ったリュウ。早くからア ムロを認めていた。巨漢。 この5人組というのが、ちがう個 性を表現するのには、わかりやすい パターンなのかもしれない。 「ガンダム」に限っていえば、この 5人は、従来の5人組ほど目立つ存 在ではなかったように思える。 「ガンダム」は、数多い強い個性を 放つキャラクターたちの人間関係が、 奥行きのある世界を織りなしていた。 この人間の描かれ方が、ロボット ものとはいいきれぬところでもあっ た。
敵ロボット モビルスーツ&モビルアーマー
「ガンダムII」に相当する話数に登 場のジオン側モビルスーツ、モビル アーマーは、全部で8種ある。 ザク、グフ、ドム、ゴッグ、ズゴ ック、ゾック、アッガイ、そしてグ ラブロ。 ザグはジオンのモビルスーツの基 本になっているというだけあって、 かなりの話数にわたり登場している。 ザクの描き方は兵器”を感じさ せてくれた。 以後のグフ、ドム、ゴッグ、ズゴ ックも同様だが、最初に登場した際 だけは〝敵ロボット出現〟という感 がある。 ゾック、アッガイ、またモビルア ーマー・グラブロは、1話限りのメ カ。つまり、従来のロボットものの いわゆるやられメカ的ものだ。 このあたりで「ガンダム」はロボ ット・アニメを引きずっているといえる。モビルスーツで気になる点は、ス ーツといいながら、操縦系統が従来 のロボットものと、それほど変化が みられないことだ。ニュータイプ用 のサイコ・ミュも最後のほうになら ないと出てこなかったし……。 ただ、SFロボットものの中に、 モビルスーツ”の概念を持ちこん で、量産のきく兵器として描写した 点で「ガンダム」という作品は、 ひ とつの可能性を見せてくれた。
移動基地ホワイト・ベース対ジオン移動要塞
ホワイト・ベースは、その名の通 り、ガンダムにとって基地そのもの、 それも、宇宙空間、空中、地上に渡 って作戦可能な移動基地といえる。 一方、これに対するジオンのギャ ロップ、マッド・アングラー、ガウ 攻撃空母は、それぞれ陸・海・空を 範囲とする移動要塞ということがで きるだろう。 「ガンダムⅡ」に相当する話数では 活躍しないが、ザンジバル、ムサイ などの宇宙戦艦も、宇宙用の一種の 移動要塞とよべるかもしれない。 ただし、ホワイト・ベースにして も、ギャロップ、ガウなどにしても、 規模的に少し小さすぎるという問題 は残る。 また、ガウにいたっては、「ガンダ ム」の中で10数機は登場したので、 その量産性が、移動要塞というイメ ージよりは、超大型航空機に近いと 感じさせる。 結論としては「ガンダム」を単な るロボット・アニメとして見た場合、 その評価は低くならざるを得ない。 が、作品そのものをもっと広い視野 からながめると、従来のSFロボッ ト・アクションものを超えた、アニ メの中のリアリティを感じさせてく れた。
ひとつのあり方 ではあろうけ ども、「ガンダム」 はロボットもの としては邪道 です。Short Q&A With Yoshiyuki Tomino
AM.「ガンダムⅡ」の進行状況は?
Tomino. やっと、テレビのラッシュ をつなぐ作業の第1回が昨日(4月 12日)終わりました。
AM. 15話、18話以外でカットす 話数は?
Tomino. あとは、おおむね入ってい ます。最低でも1シーンだけは入れ るようにしましたので。
AM.「ガンダムⅡ」の構成は?
Tomino. 順列配置をかなり変えまし た。トップシーンのでかたは、想像 できないでしょうね。途中から入っ 話を戻していますから。シーンの 絵を残しても、セリフを全部とっぱ らうというやり方をしました。ただ、 W・Bの航路や、タイムラグはテレ ビのときと変わってはいません。Ⅱ は単なる名場合のラレツにはなって いないはずです。テレビ版を意識し て見ると、第1部以上に第2部は見 づらいと思いますね。
AM. 第2部のテーマは?
Tomino. 精神論的になりそうです。 ニュータイプの芽生え。 地球という 足場から離れ、宇宙へ目を向けなけ ればならないという気運のもりあが り、といったところでしょうか。
AM. 最後に、ロボットものとし ての「ガンダム」について……。
Tomino. 正統ではないですね。ひと つのあり方ではあろうけども… 邪 道です。基本的に、ロボットとして の強さがでていないし、おもちゃタ ーゲットをねらっていないですから。 ただ、プラモデルでの展開がでてく ると、またちがってきます。現在、 プラモデルが売れていると聞きまし て、われわれとしても光明が見えて きた気がします。
July
Animage [pg. 38-41]
「マクベの基地からはじまる」(Interview with Yoshiyuki Tomino)
AM.「ガンダムII」はどんな始まり方をするのか?
Tomino. マ・クベ側から物語に入っ ています。つまり、画面的にはマ・ クベの基地からです。
AM. 新作部分はどこに?
Tomino. ニュータイプへの伏線とな る部分にかなり入れています。
AM. 今回の作曲・歌の井上大輔 氏について…..
Tomino. 井上さんは、1年ぐらい前 からお願いしたい人だったんです。 このあいだ彼と話をしていたら、ぼ との大変な関係がわかった。
AM. 大変な関係というと?
Tomino. 大変でもないんだけど、彼 とぼくは同じ大学の同期、しかも同 じクラス(注・日大芸術学部映画学科) にいたんです。それに、アニメ関係に若い作曲者が ほしかったということ。 アニメ関係の作曲は、 50いっちゃっている人 が多くて、しかも、ほとんど決まっ ている。またヒットソングとBGM 両方できる人もなかなかいない。そ ういう意味で、作曲のほかにCMも 何本かやっている井上大輔さんに、 ということです。
AM. パート1で小学生ファンが 多かったという傾向について・・・・･･
Tomino. ぼくの立場でいうと無視し ます。だから、井上大輔なのかもし れない。もっとも、小学校高学年で もわかる子はわかりますから。ただ、 高年齢層で広がってくれればよかっ たものが、こうなってしまったのは ぼくの力不足です。くやしいです すね。 これは『ガンダム』を知っている 人はウソだと思われるかも けど、映画版だけ見てわかってく た人もかなりいるんです。そういう 趨勢もあるんで、そう悲観したもの でもないと思っています。
1: 主題歌を歌うのは井上大輔に決定!
富野喜幸氏が「井荻麟は私だった」と爆弾発言
「哀戦士」「風にひとりで」のレコ ーディングは、東京・護国寺のキン グレコードで5月16日に行われた。 その後、5月22日。東京・麹町の 日本テレビ音楽出版での記者会見の 席上、富野喜幸総監督が“爆弾発言 「私が井荻麟だったんです。なぜ、 いま井荻麟という擬態をやめたかと いうと、井上さんの今度の曲で、 小 細工をしなくても生き延びられそう な自信がついたためなんです」 曲と歌を作った井上大輔(元・ブル コメッツの井上忠夫。最近では シャネルズの作曲家として有名)が その自信をつけさせた作り方を説明。
2: 5/17予告編のアフレコ行われる
5月17日午後7時。東京・渋谷に ある録音スタジオ、オーディオ・プ ランニングUで『機動戦士ガンダム II 哀・戦士編』予告編のアフレコ 行われた。雨の中、スタッフの到 着が遅れるというアクシデントもあ ったが、スタジオ内はスタッフたち の熱気で包まれ、約3分間の予告 「ぼくは日本のポ ップスの一番はじ めの世代だと思っ ているから、ベー ス・ロックな です。で、音楽家 の主張をとおし 今回の曲になっ た。 富野さんは、この 曲を聞く前は”ぼ くの中にロックはないんだ”みたい なこといってたんですけどね……」 ここで富野氏。 「この曲で、フィルムがさまになっ たんです。ロックっていいもんだな とこの年になってあらためて思った。 あとは、この曲をどう使いこなすか ですね」 “ロック”の『ガンダム』――期待 できそうである。 肉編のアフレコが終わったときには、 時計の針が8時をまわっているとい うありさま。 アフレコ終了後、さっそく今回か ら録音監督を手掛けることになった 浦上靖夫氏に『ガンダムⅡ』の抱負 を聞いてみた。 「ボクが「ガンダムII』をやる、と 正式に決定したのは、4月末ぐらい です。今日の予告編を録るにあたっ て、とにかく、1作目をやっていな かったものですから、みんなのふん い気を捕えていくようにと注意しま した。 ウソがないように作っていき たいと思っています」 アフレコが終わったスタジオ内に は井上大輔の「哀戦士」「風にひと りで」が流れ、その中で富野氏が曲 に合わせて詩を口ずさんでいた。 「あとはディティールをかためてい 作業なので、 総監督としての 役割は終わった と思います。歌 はストレートな ものになってし まったが、これ はいいことでは ないかと思う」 (富野)
テレフォンサービス&グループ鑑賞券
松竹では5月25日から7月10日 まで“ガンダム情報電話〟を設置。 電話番号03 (543) 6000 「ガンダムII」では、第1部と同 じように2種の前売券(B2ポス ター付)がでるほかにグループ鑑 賞券(4枚組4000円)が2種 類でる。これはB2版ポスター4 枚(国各2枚)とB全ポスター 1枚(または回)がつく。 絵がらは、ふつうの前売券が回 (ポスターと同じ絵)。グループ 鑑賞券は国の場合がB全ポスター と同じ絵の場合は、キャラの セル画を8枚使用したものになる。
The Anime [pg. 9-17]
ガンダムIIのテーマは同か?
それは、人に対する夢にすぎないのかもしれない しかし、安易な希望であろうとも 人が絶望するよりはましなのではないだろうか・・・・
映画化して” 実得”をないかぎり、我々の想いは伝わらない (Interview with Yoshiyuki Tomino)
TA. まずガンダムII”の製作に入 った現在の心境をうかがいたいので すが。
Tomino. そうですね……。 みなさん、 すでにご存知のとおり、3月に公開 した第1部は、おかげさまで一位の 成功をおさめることができました。 じつは、我々も以前からテレビシリ ーズを映画にする作業を、ぜひ実現 させたいと思っていましたから、た いへん恵まれているといえますね。 そして、今回はテレビシリーズの中 盤をまとめているわけです。悪いい いかたをすれば、〝ツギハギ映画” でしてそれにもかかわらず、第 2作を製作しているということは、 第3部の完結 編”光る宇宙” の製作を予定 してのことだ と理解してい ます。
TA. というと?
Tomino. 第1部が導入部。この第2部 が”承”の部分。これで完結編がな ければ、映画版ガンダムは、奇形で 終わってしまうからです。ダイジェ スト版にすぎず、 ツギハギであるに もかかわらず、第2作を製作 いうより、とりまとめなければなら ないという作業は、決して楽しいも のではありません。いちど始めた作 業を完了させたいというのは、作 り手としての意地であるわけです。 そして誤解してほしくないんで すが、始めたらやめられない、とい う理由だけで、第2部の製作に入っ たわけではありません。
TA. とすると、映画でなければ得ら れないものがある、ということです ね。
Tomino. そうです。かつてオリジナル でこんな作品があったという事実を つきつけられるということを、テレ ビアニメーションにたずさわるスタ ッフのひとりとして、声を大にして いいたいからです。これは、作り手 の自己主張にすぎないかもしれませ ん。でも、映画化して”事実”を得 ないかぎり、我々の思いは伝わらな いと思うのです。
TA. ところで、この”ガンダムII” のテーマとは、いったい何ですか?
Tomino. 第2部は、戦場の一角で、戦 士たちが次々と死んでいく話です。 それは、物語とは呼べないかもしれ ません。現実の点描であり、〝つら さ”のくりかえしであるだけかもし れません。その現実を突破するため には、人は何をすべきなのか
TA. そこで、ニュータイプの登場に なるわけですね。
Tomino. それは、人に対する夢にすぎ ないのかもしれません。しかし、安 易な希 望であろうとも 人が絶望するよりはましなの ではないかというのが、我々の期待 なのです。 というわけです。
TA. では〝哀戦士”というサ ブタイトルには、どんな意味 があるのですか?
Tomino. 映画の中で、死んでい く人たち、生き残る人たちを ふくめて、哀しい戦士ではな いかということです。その人 たちが、将来のガンダムの物 語に向けて、どのような位置 にあるのか、ということを表 現する形で、〝哀戦士”とい う単語を使いました。 逆にい うと、哀戦士たちの”怨念” を背負って、ニュータイプの 胎動をかいま見るのが本編だというわけです。
TA. 前作と同じように、劇場用の新 作部分が入ると思いますが…
Tomino. そうですね。作画の都合上で 新たな部分を追加することもありま す。でも、映画のために、新しいス トーリーでガンダムを飾るというこ とはしません。結果的には、安易な 映画作りといわれるかもしれません が、かつてのオリジナルのダイジェ スト版を、胸に張って世に出します。 それは、ガンダムそのも のであるからで、それ以外のガンダ ムはありえないと思うからです。
TA. 製作されていて、とくに苦労さ れている点はどこですか?
Tomino. 始めから終わりまでが苦労の カタマリのようなものでして(笑)。 注意しているのは、個々のキャラク ターを描く上で、点描の羅列になら ないようにしているつもりです。
TA. 最後に、ガンダムファンへのメ ッセージをお願いします。
Tomino. とにかく、本編を見ていただ きたい。今は、そのことだけですねー。
2:「哀戦士｣が完成ー!!
ヘビーなロックも 随所に現われる 新たなガンダムのイメージ
前回の映画のために作られた “砂 の十字架〟は、現在でもヒット・チ ャートに並ぶほどの好評を博した。 谷村新司が作詞・作曲、やしきたか じんが歌うこの曲は、どちらかとい えば、ガンダム”という作品のイ メージソングともいえるものだった。 今回はドラマも進み、たくさんの 戦士たちが死に、生き続ける人々に も深い傷を残す。そこで、テーマソ ングとしては、いっそうドラマの内 容に密着した内容が要求される。 そこで、新たな主題歌 “哀戦士” が作られることになったのだ。まず、 作詞はテレビシリーズの”ガンダム” や、イデオン”を手がけた井荻麟 氏が担当。このことからも”哀戦士” がいかにドラマの核心を表現しよう さらに、戦士の哀し みを乗り越え、ニュー タイプへの目覚めを表 現するため、曲調にか なりヘビーなロック部 分を持たせることにな った。 そこで作曲と歌を井 上大輔氏(旧名・忠夫) に依頼したのである。 井上大輔氏は日本のロ ックの草分けともいえ るブルー・コメッツで活躍し”ブルー ・シャトウ”などのヒット曲を生ん だ。現在では音楽プロデューサーと して、シャネルズやクリスタルキン グなど、数々のヒット作品を手がけ る一方、CMソングの名作も生んで いる。 この”哀戦士”が、作品に何を与 えるのかが、非常に楽しみだ。
曲はハードロック調 富野ロマンを表現 (Comment from Daisuke Inoue)
僕はCMの曲を作っています ので、絵コンテからほぼイメー ジがつかめます。そこで「ガン ダム』に関しては、絵コンテを 全部借りてきて作曲にあたりま した。前作のテーマは、どちら かというと、内にこもる感じで したので、今回は表に広がるよ うな曲にしました。曲調はハー ドロック調ですが、これは富野 さんのロマンを表現するには、 小さな世界では無理だというこ とです。つまり、僕が、大きく 表現しようとした結果、ハード ロックになったわけです。ぜひ 聞いてください。 (談)
3: 第1作目と 同程度の新カット
第14話~第31話をつなぎ、 1本の作品にするために 新たなカットがおこされた
今回の哀戦士”は、テレビシリ ーズの14話から3話で構成される。 前号(6月号)で分析したように、 アムロ脱走、マチルダの死、オデッ サの戦い、ミハルとカイ、ジャブロ ーの戦いという流れをとり、ラスト は再び宇宙に出るホワイトベースと いう形になりそうだ。 さて、そこで 気になるのは、〝新作画”のことだ。 第1部でも、数百カットを新作し たが、今回も同程度が新たに描き加 えられるはずだ。 エピソードとエピソードのつなぎ どのパートで、どんな絵が加えられ るかは、まだわかっていない。とも あれ、哀戦士”の世界を、いっそ う広げてくれるような新作画に、期 待しよう。 新作画の監督は、もちろん安彦良 和氏。そして、フロアーディレクタ ーとして、第1部の藤原良二氏にか わり、 関田修氏が参加している。 関 田氏はテレビシリーズの最終話を担 当した演出家である。
ニュータイプを 明確に表現したい (Comment from Osamu Sekita)
ぼくは、劇場映画にかかわるの 今回が初めてなんです。 特別 劇場用”だと意識しているわ けではないですが、やはりたいへ んな作業ですね。 テレビシリーズと違うところは、 ニュータイプの概念を、明確に表 現することです。そこで、レビル 将軍のセリフなどで、ニュータイ プを説明しています。 新たに2コマ打ち(ふつうは3 コマ)で作っている部分もありま すので、楽しみにしていて下さい。
5: モビルスーツの形式番号決定!!
今まで連邦側のガンタンク、 ガンキャノン、ガンダム、そ して、ジオン側のザクだけし か決まっていなかった形式番 号が決定した。まるで、実在 の兵器のような形式番号がつ くと、コードネームだけの 時より、ぐんと実在感が増 すようだ。今回新しく決ま ったのは、連邦側1形式、 ジオン側6形式の計7形式。 今回は、すべて第2部 〝哀 戦士”に登場するモビルス ーツだ。第2部のあと第3 部に登場すると思われるも のは、第2部上映以降に決 定されると思われる。君も この番号をおぼえて、映画 を見に行ったら―!?
6: 「新ポスターはどんなイメージで描かれたか 第1部でも、ファンの胸をときめ かせた安彦、大河原両氏の映画ポス ター。第2部でも、新しいポスター が登場する。主となるのは、本誌に 掲載した4枚だが、安彦氏の人物、 大河原氏のメカともに前作をしのぐ でき。では、このポスターのイメー ジのもとは何なのか。ふたりのコメ ントをきいてみよう。
Comment from Yoshikazu Yasuhiko
まず、メインポスター(13ペー ジ掲載) ですが、第1部のものと まったくちがう色調にしてしまう と、別ものと思われてしまうため “わかりやすく”するためにブル を使ったのです。もう1枚のほ う(11ページ掲載)は、なるべく 人間をたくさんいれてしまおうと いうことで(笑)。色が淡いのは、 ぼくがマーカーや水彩絵の具がす きだからです。それにしても、ポ スターには毎回苦労しますねえ。
Comment from Kunio Okawara
じつをいうと、ぼくは”哀戦士” のポスターは、描かなくていいだ ろうと思っていたんですよ。なに しろ、テレビシリーズはずいぶん 前の話ですし。そんなわけで、今 回はえらく苦労しました。 ガンダ ムとドム(9ページ掲載) は富野 さんの構図をもとに描きました。 横長のもの(上)は、グループ観 賞券用ということで、4つに分け てもおかしくないような絵がらに したのですが、いかがでしょう?
7: 情報パック
A: ガンダム・プラモ大人気!!
現在、ものすごいブームを巻きお こしているのが、ガンダムのプラモ デルなのだ。なにしろ、オモチャ屋 さんに入荷するやいなや、アッとい うまに売り切れてしまうほどの超人 気。おまけに、モデルの入荷日には、 お店の前になが~い行列ができるす さまじさ! 製造元のバンダイ模型 でも品切れ状態で、ファンからの問 い合わせが殺倒し、うれしい悲鳴を あげているとか。なお一番の売れす じは、300円のガンダムとのこと。
B: グループ観賞券が発売される
前売券は、5月30日から、全国松 竹劇場窓口で発売されている。ユニ ークなのは“グループ観賞券”だ。 これは、4枚セットで、ポスター5 枚の特典つき! 1セット4000 円はお買いどくなのだ。一般前売券 は、大人1100円、学生1000 円、小学生900円。さあ、今すぐ 劇場へ!!
C: ニューLP発売
ガンダムファンが待ちこがれてい LPレコードの発売が決定! 新 録音のオリジナルBGM集は7月2 日、2枚組の”哀戦士”ドラマ編は 8月21日に、キングレコードより発 売される。前記の”哀戦士”シング ル盤は、7月5日に発売!
D: サンライズFC
日本中のガンダムファンに届けら れる、ホットなメニュー! 日本サ ンライズに寄せられた、熱い要望に こたえ、いよいよ、サンライズファ ンクラブが発足することになりそう。 現在、〝哀戦士”公開にあわせ、発足 準備中とか。詳細は次号で!!
My Anime [pg. 3-16]
死にゆく戦士たちの現世 界認知の物語-哀・戦士
今回の作品は、中継ぎのストー リーです。将来、人間は革新し得 るのか? ニュータイプといわれ る人たちは、所詮は超能力者であ ると同時に、戦争をしていくうえ での兵器にすぎないのではないの か? こういう考え方に対して、 もし、アンチテーゼみたいなもの が、見つけられればいいな、と思 っているわけで、これが「ガンダ ム」の大テーマです。 第2部は、それに至るまでの途 中の部分にあたるわけです。作劇 的に、たいへん難しいのと、スト ーリーの現実描写をしていく作業 上、個々のキャラクターの点描を 羅列するしかないというのが実情 ですが、トータルイメージで、ど のようにまとめていくか。それは、 死んでいく人た それから僥倖 によって生き残ってきた人たちを 含めて、共に戦っ いくというう えで、互いに悲しい戦士ではない のか、という気分が出ればいいと 思っています。 死にゆく人たち、生き残ってい く人たちが、「ガンダム」の次の物 語に向かってどういう位置づけに あるか、ということを表していく のです。 第1部が導入部。 この第2部は 起承転結の承〟の部分。 そして、 我々は第3部の〈光る宇宙> の製 作を大前提にして、この第2部の 製作に投入しているわけです。こ れで完結編がなければ、映画版「ガ ンダム」は奇形で終わるからです。 たしかに、TV版とまったく同じ ものであるにもかかわらず、より 大きなメッセージを、より具体的 ないい形で力強くアピールできれ ば幸せだというのが、私を含めて 日本サンライズのガンダム班のス タッフの思いです。 口惜しさと哀しさの中で死んで いかざるをえなかった幾千の戦士 たちの怨念や希望や夢をのみこん で、その現実を突破し得る力を持 たせたい、持つような男に、戦士 になって欲しい、というスタッフ の願望をかけたアムロ。「ガンダム」 の世界の哀戦士たちのさまを確実 に受けとって、次の世界への洞察 に満ちた人間に成長して欲しいと 思います。哀戦士編は、死にゆく 戦士たちの、次への飛翔を期した 現世界認知の物語です。
イメージソング決定!!
井上大輔が手がける
5月16日、キングレコードでメ インイメージソング 「哀戦士」が 吹きこまれました。 作詞の井荻麟 は、実は富野喜幸さん。 作曲、歌 は、元ブルー・コメッツの井上大輔 さんで、ロック調に仕上がってい ます。 後日、井上さんとの会見ではー 「富野さんが非常に真自面に、ア ニメに取り組んでいる姿勢を、音 楽のうえでも、きちっと出してい かなければいけないと思いました。 セオリーどおり、たとえば「ガンダ ム」のようなものだと軍歌調とか、 悲しい場面だとフォーク調だとか そんなもんじゃないと思っていた んです。これは批判ではないです けど、もっと違う作り方があるん ではないかと考えて、アダルト・ロ ックンロールというか、それを一 つの音楽家としての主張として、 ぶつけて見たんです。これは絶対 に合うはずだ、という信念があり ました」と語っていました。
予告編のアフレコ終了
5月17日、オーディオ・プラン ニングUの新スタジオで、予告編 のアフレコが終了。 アムロ役の古谷徹さんが一番乗 り。25分間ほどで終わった本番の 後も、富野さんをつかまえてあれ これ質問している勤勉な古谷さん でした。 富野さんは、本編のアフレコを 控えて、「ときたま見うけられるよ うに、映画版だからといってTV 版以上にはりきりすぎると、芝居 を作り物にしちゃうことがあるの で、なるべく自然に仕上げたい」 と話していました。
Animedia [pg. 5-13]
アムロあなたは人を思いやる 心がないのね!!
アムロをひたむきにしたうフラウ・ボウだが アムロの”おごり”が日増しに強くなっていく のが気になってしかたなかった。それは、いく つかの戦いを勝ち抜いたことで「ガンダムを一 番うまく動かせるのはオレだ」という少年特有 の”自意識”だった。 フラウの心配が現実のものとなった。アムロ をガンダムから降ろそうというブライトの意見 に反発し「不必要というんなら、こっちから降 るサ」とアムロはガンダムとともに、ホワイ トベースから立ち去ってしまったのだ。 「もう、本当にしょうがないアムロ」。フラウは、 アムロの早計さを指摘し、ホワイトベースへ連 れ戻そうとみんなのとめるのもきかず砂漠の中 へ飛び出した。やっと追いついたフラウだった がアムロは冷たかった。「連れ戻しにきたってム ダだ!」。フラウの心はいきどおりでいっぱい になった。「アムロ甘えるのもいいかげんにしな さい。あなたには人を思いやる心がないのね!!」 そう、心の中で叫んだ。 心の中の言葉をストレートにぶつけたらまた ケンカになる。だが、フラウはホワイトベース に帰ってきて欲しい一心で、アムロにわざと強 くいった。「アムロ、みんなに自分を認めてもら うだけの自信がないんでしょ。だから帰れない のね」。フラウは祈るような気持ちだった・・・・・。 幼なじみのフラウとアムロ。お互いの気持ち にすなおになれず、ものをいえばすぐケンカに なってしまう2人。だがフラウのアムロに対す る気持ちは猷身的だ。アムロも気づいてはいる のだが、それをどう受けとめて良いのか、よく わからなかった。 だがアムロのかたくなな心も、フラウの気迫 に押されるように、少しずつ氷解し始めた。そ れは”愛”というより、戦場でともに生きる弱 い人間を思いやる心のめばえだったのだ・・・・・。
アムロとフラウの”愛”を富 野氏は”あれでいい”と語る (Comment from Yoshiyuki Tomino)
もっと時間などに余裕があれば、 フ ラウ・ボウを振り向いたアムロという シーンを絶対に放り込んだはずなんだろ うけど、正直そこまで余裕がなかった。そ れと、もうひとつ、その余裕をあえて捨てたとい う面もあるんです。一番初めの“おとなりさん”的な男 と女の関係って、あんなもんだろうと思うんですよ。 ふつう、そこまでわかっていたとしたら、もう(アム 口が)スーパーヒーローだろうし、それはウソだろうと いう気がするんですね。テレビ作品では明らかにならな かったけれども、アムロの生き方をみていたら、フラウ は結局アムロについていけないとわかるだろうし、他の 男性を愛さざるを得ない部分がきっと出てこざるをえな いと思うんです。だから、アムロとフラウのかかわりは “あれでいい”という気がしているんですよ。戦場では 幼なじみが愛し合うというのは不自然だと思うんです。
戦場で, 死ぬよりも、生きて いくことがおずかしいんだ!!
ソドンのレストランで会っ て以来、アムロとラルの間に奇妙な“友情”の ようなものがめばえていた。戦う男同士だけが 理解できる”心”だったのだ。 戦いはいよいよ決戦のときをむかえた。ラル はホワイトベースに特攻をかけることを決意し た。それは2度と帰らぬ戦い、つまり死を意味 した戦いだった。激戦の中、ラルは一瞬のスキ をつかれて傷ついてしまった。「きみたちも戦士 だ、戦士の運命がどんなものかよく見ておくん だな」といい残し、ラルは壮絶な自爆をし て果てた。アムロはラルの死に同じ戦士 として納得できても、何か心にひっかか る、むなしさを覚えていた・・・・・・。 死ぬことは簡単だ。だが平和のた めに戦うものにとって生きぬくこと の方が大切なのではなかろうか。 アムロはラルに戦場で生きてい くことのむずかしさを学んだ。
ラルとアムロのかかわりこそ ガンダムの大きなテーマです! (Comment from Yoshiyuki Tomino)
ガンダムの中では、ランバ・ラルとアム ロのかかわりが一番の核なんですよね。 つ まり、ラルとアムロの関係こそ、人っていう のは口でいうほど簡単に、敵、味方でもな いし、本当の意味での憎悪が発生しないか ぎり、人を殺したりできない。 やはり人っていうのは友好的たりうるん じゃないか。だから戦場という場で、戦士 が単純な人殺しマシーンになってはいけ ないという気がするんです。 その自覚、むずかしいですが、 ガンダムに破れたラルは 命綱を使ってグフを脱出し 再起をはかるのだった。 そこからニュ ータイプとい う“人間”の 登場に結びつ いていくわけ です。-富野氏
私は愛する人のために 死ぬことができるわ
ハモンはつぶやいた。「あんなに心をよせてく れた人のために･･････砂漠で散るのも後悔はない」 残された兵士16名とハモンはホワイトベースに 攻撃をしかけて、死んだ。 ハモンは愛するラルに殉じて死んだ。アムロ はハモンの死を美しいと思った。本当に愛する 人のために死ぬ。アムロは思った「ボクにとっ て死ぬほど愛する人ってだれだろう?」 とっさ に思いうかばない。 ア ムロはちょっと 淋しかった。
男はわかっていても死ななければ ならない時もあるんだ!
アムロにとってリュウは、兄貴のようなよき理 解者だった。ブライトとアムロのミゾをうめる た めに、ずい分努力してくれたし、アムロの行動を 批判するホワイトベースの乗組員たちから いつもきまって守ってくれるのはリュウの あたたかい心とまなざしだった……。 そのリュウがアムロのために死んだ。 ハモンのマゼラトップに激突したのだ。 「戦士にはわかっていながら死ななけれ ばならないときがある。リュウさんは そのことを教えてくれた」 アムロは、 自分も人のために死ねるだろうかと自 問した。リュウのように自分も死ぬ ことができるのかと……。
死ですべてかたがつくという のは考えられないー富野氏 (Comment from Yoshiyki Tomino)
リュウの死は追いつめられての死で はないんです。人間のきずなが死で断 ち切られるのでなく、アムロの心の中 で死が“生”に転化するわけです。 つまり、とりあえずおまえを生かす ためにオレは死ぬ。だがオレが死 ぬ意味をアムロはきっと受けとめ てくれるだろう。この構造が一番 大切なポイントなんです。 死によって物ごとを簡単にすま すことはできないんだ。だから生 きているときを大切にしようとい うのが、ぼくの一番いいたかっ ことです。
シャアの復活 激突する ニュータイプ
アムロは確信した。「赤い色 のモビルスーツ!? シ、シャアにちがいない。」 そう、シャアが復活したのだ。アムロはシャア <赤い彗星>との壮絶な戦いの過去がよみがえ ってきた。 「フフ……………。ガンダムか、少しは できるようになったかな?!?!」 シャアは不敵な笑いの中に まだあどけないころの アムロを思いえがい ていた。 だがい たの戦い を通してアム ロは戦士としても また、人間としても、もう昔のアムロではなか った。シャアに勝るとも劣らない立派なパイロ ットに成長していた。 2人は激突した。シャアは「ム･･･」と絶句し た。ガンダムの成長に心がまえを新たにせざる をえなかった。だが不思議なことに、敵味方の 2人だが、憎しみは生まれない。戦いを 通してライバルというより、健闘を たたえる心さえ生まれていた。2 人は互いにニュータイプ同士だ ということに気づいてないのだ。 互いにニュータイプでありながら、戦わざる を得ない。これが戦争というものなのだ だが二人の賭けた死は、個人ではなく人 類の幸せのためにこそ使われるべきだ。
アムロはマチルダに2つの大切なことを教わ った。ひとつは、人を愛することの苦しさとせ つなさ。もうひとつは、戦争にたちむかう心が まえだった。アムロは美しいマチルダがなぜ戦 場にいるのかかねてから疑問だった。ある日2 人っきりになったときマチルダは語った。 「そうね、戦争という破壊の中で、ただひとつ 物を創ってゆくことができるから………かしら アムロは 心うたれた。戦争は平和な社 創るためなんだと･･････。
安彦良和氏マチルダの死とアムロ の「悲しみ」「涙」を語る! (Comment from Yoshikazu Yasuhiko)
マチルダが死ぬ時、アムロは何も知りません。 あとになって、マチルダが死んだと聞かされ、 アムロは茫然とする。そこには、空白の時間と 精神状態があるわけです。 ですから、悲しみを奥行 きあるものにするために も、涙を本質的にするた めにも、アムロの涙をど う表現するか悩みました。
August
My Anime [pg. 23-30]
ストーリーダイジェスト
宇宙世紀0079年。地球総人口の半数が 宇宙を故郷にして50余年。 サイドスリーと いうスペース・コロニーが、ジオン公国を 名乗って地球連邦政府に独立戦争を挑んで きた。やがて、総人口の半数が死んだとき、 連邦もジオンも組織はなきに等しく、年端 ものか少年少女たちが戦場に駆り出され ていった。連邦軍の新型強襲揚陸艦ホワイ ト・ベースは、連邦軍本部ジャブローへと向 かっていた。しかし、彼らの背後にはジオ 軍のランバ・ラル率いる独立部隊が迫っ ていた。味方の協力を得られないまま、ラ ンバ・ラル隊はホワイト・ベースを奇襲した が、作戦は失敗し、ラルは自爆した。 それ を知ったラルの恋人ハモンは残存部隊を率 いて特攻をかけるが、ホワイト・ベースのパ イロット、 リュウが命を賭けて特攻を阻止 する。リュウの死は、他の乗組員にとって 大きな衝撃であった。 その頃、連邦軍のレ ル将軍が、マチルダ 隊をホワイト・ベースの救援に向かわせた。 マチルダはジャ の攻撃をかわし ガンダ ムの応援を受けて、かろうじて救援物資を ジオンの黒い三連星”〟の猛攻 にあって戦死する。アムロをはじめとする 少年たちは深い悲しみに沈む。 ホワイト・ベースは、戦線に復帰したシャ アの一隊が追跡していることも知らず、ジ ャブローに着陸した。地球連邦軍本部は宇 宙戦略を急ぐことにした。 ホワイト・ベー スは囮として地球を飛びたつ。それを追う シャア。戦場は宇宙へと移動する。
機動戦士ガンダムII
哀・戦士
公開記念初日プレゼント
7月11日、12日の2日間、全国 170館の松竹系映画館で公開記 念のプレゼントがもらえます。 このビッグなプレゼントの中身 は、「哀・戦士」 の複製セル画、特 製ペーパーファイル、「パートI」 の生コマフィルムのシオリ、この うちどれかが君のものに!先着 順で、プレゼントをもらえる人数 は公開3日前に各劇場で発表。
緊急独占インタビュー
富野喜幸氏
哀戦士を語る (Interview with Yoshiyuki Tomino)
TVシリーズに比べて、 映画のほうは、ニュータイプ というものが前面に出てきてい ます。どういう意図からですか。
今、想定されている映画版は、 う1本あるんです。それを作らせて もらったとき、ニュータイプの出は じめの話から始めていって、ニュー タイプの単語の説明をしていると、 2時間のフィルムでは足りない。第 3部は、ニュータイプであるかない かという、現象面を描いていくこと が、ドラマの中心になるはずだから、 その前提になる条件を、今の段階で やっておかないといけないという、 大変物理的な理由ですよね。 それと同時に、TV版のシリーズ というのは、ある意味で破綻をきた したわけだから、むしろ問題なのは TV版 で、無理し てあそこまでやった ということの方が重要でしてね。 未 消化の部分を含めて、一切合財持ち 込んだのが、TV版のガンダムだっ たから、今回みたいな形になってく る、一つのきっかけを作ったんじゃ ないかというふうに理解してます。
細かくセリフを探っていくと、ニ ュータイプというイメージがもっと 具体的になってき てますね。導入部のナレーションや レビル、セイラ、カイのセリフなど で、各キャラクターにニュータイプ の観念を言わせていますが……。
物語のプロット上、わかりやすく するため、ああいうふうにしゃべら せているけれども、本質的にキャラ クターを変えているつもりはありま せん。彼らの言葉を借りてTV版で 言い足りなかったことを含めたとい うことです。初めから、その想定が ありながら具体的にTV版のときに ニュータイプのイントロの話がほと んど欠落してますね。もう1本映画 を作らせてもらう時に、TV版と同 じしんどさでしか作劇できなくなっ てくるし、あえて言わせてもらえば、 ツギハギ映画という形式ででも作ら せてもらった時には、TV版でやっ 破綻だけは、最低限修正させても らう。その補強の説明だって、実を 言うとずっと見て来たファンたちに とっては、もう自分の頭の中で補修 しちゃったことだから、今さら映画 補修されたってね 「冗談じゃ ないや」っていう程度だと思います よ。その辺が、今回みたいな作り方 は興行的にみても、製作するという 形でみても、やはり作品を作ってい うえでは邪道だと思える。 ただそれにもかかわらず、こうい う形でやってるというのは、観客動 員があろうがなか ろうがあまり問題 ではなく、TVから映画になったこと で、少しでもガンダムという単語な り、ニュータイプという単語なりが 外に向かって聞こえていくというこ とがいいことなんであって、それ以 上の価値を認めてはいな いというのが本当のところですね。
新作部分で、コアブースターが出 てきます。そのことや、構成上のこ となど、具体的にうかがいたいんで すが。
ようするに、ガンダムのパワーア ップパーツなんてのは、ハナっから 似合わないのはみんな承知してるん です。これはもう、スポンサーもわ かっている。でもそれぞれの立場が あるから、強権はかまわんと思うわ けです。で、ああいうパーツをどこ まで上手に使いこなせる かと、やってみて あまりにも似合わ ないし、今回の場 合は短くなってる から、換装を見せる 時間なんてのはない ので、その部分は新 しいメカを出して、 一発で決める。そうし たほうが、むしろ新作 部分は少なくてすむと いうことがわかったし、 映画の場合はテンポが 速いから、そういうほう が、ガンダムに似合って ます。それでなくても、 ガンダムが動くと、オモ チャが動いてると思ってる んだから、もっとオモチャ っぽくなってくるでし ょう。そのへんはな くしたほうがいい と思うし、生理的にい やなのでね、ああ いうのは。 なくなる からいい･･･オモチャ ぽい部分が少しでもな くなって、ガンダムに 似合うということは、 割と重要なことだと思 います。 構成の面では一つ一 つの重要なエピソード は全部ぶちこんで、まあ、圧縮したと いう感じですね。細かい余分なとこ ろを切りに切って、テンポだ けが速くなりすぎちゃった ということです。 で、 そ れがどういうふうに 見えるかというと 僕のほうとして いわく言い難いんで..。ただ 生き死にに 関していう基 本的に、どれもは ずせなかった。結局は かの部分をはずしてでも 生き死にの部分だけは全部入れ ていかないと、それこそ、哀戦士に ならないだろうし、ひたすら圧縮し て、多少説明不足は承知してます。 かなり、無節操に話がとんでますね。 ドラマ的ではなくて、という感じは します。どっちかっていうとドキュ メンタリーぽくって…事実を移した ということじゃなくてね。現象だけ を追いかけていったフィルムになっ ている。その積み重ねの切なさ みたいなものだけがあって、 だから哀戦士なんだよねっ と思うんだけれど・・・。
最後に、パートⅢにつ いて一言。
こうなったら、も うやらなくちゃい けないだろうと思い ます。ブームとなった のとかガンダムフィーバ があったということとは 無縁のところで仕事をしてい きたいと思ってます。 ツギハギ映 画で二百万動員できるということが 異常なんだから、ほどほどでいい。 (了)
2: アフレコ終了!!
声優うちあげ話 (Voice Actor Comments)
去る6月13日に、渋谷のオーディオ・プランニ ング・ユーのスタジオで、アフレコが無事終了し ました。そこで、7人の声優さんに言いたい放題 のフリートーキングをしてもらいました。
Reporter.「TV版と今回のアフレコで 気持ちの変化とか、カットされ た部分が演技に影響したという ようなことはなかったですか」
Shirashi.「私はやりづらいと思うほど 深刻に物事を考えないたちだし そういうことは、割と多くある ことだから。自分の中で整理が ついているから、困りませんで した。カットされ た割には、ほとん ど全部のシーンに 出ていて、私と瑶 ちゃんは休めなか ったねェー。 お休みが一つしかなか ったの。住みついてましたね、 スタジオに。もう大体用意して いて……」
Inoue.「マチルダが死んだところで ね。セイラのすごくきれいな顔 ･･･涙がはらはら風に飛ぶところ があるんですよ、大アップで。 あれは非常に有名なきれいな絵 だから、はっきり覚えているわ けね。で、まるっきり違 うセリフが書いてあるの よ。絵を見たら、あの絵 のわけ。そうすると、あ のTV版のセリフが出て きちゃうの。直そうと思 って色々やったんですけ ど、よく直らなくてね。 けっきょく元 のセリフを少 変えただけに なりました」
Furuya. 「TVシリーズだと、 カット・バックがボンボン入る けど、映画だとワンカットしかな い。自分が頭の中でイメージす るしかなかったから、『マチルダ さーん』という叫びが、やりづ らかったですね」
Ukai. 「アムロを迎えに行くところ で、かなりカットされていて、 その気持ちの持っていき方がむ ずかしかった」
Reporter.「広瀬さんはどうだったでしょうか。」
Hirose.「前、TVやってたときわか んなくて、わかったセリフがあ ったんですよ。ひとつは、『地球 が汚れてる…』というので、も う一か所アムロを見て、奥さん (ハモン)に『ああいう子が欲 しいか』と聞くところがあった んですけど･･･」
Shiraishi.「なにをいいたいのかわかっ た。子供を持ってわかったんで しょう」
Hirose.「そうそう、TVやってたと きは独身だった。今回 は子供を持って、意味 がわかった」
Shiraishi.「しあわせなんです ってー」
Nakatani.「私はゲストキャラ なので、非常に断片的 にたずさわっていくわ けで、皆が集まってワ アワア騒いでいるのを じっと聞いて、それで いろんなことがわかる わけです。極端に言う と、自分の出てないと ころはまったくわから ない。だから、できあ がりを見るのがすごく 楽しみです」
Shiraishi.「初めて来た人だと、地名だ 人名だか武器の名前なのかわ かんないのよね。困ってたわね。 いちいち聞いて。一生懸命悩ん でたね(笑い)」
Inoue.「みんなで一生懸命説明した よね。わかってる範囲 で…ウッ教えたりして ね(笑い)。レギュラー の責任だと思ってね」
Reporter.「「映画を見に来る人 に、メッセージを一言 ずつお願いします」
Hirose.「戦争の部分もそうだけれど 地球は空気が汚れていて・・・ かという部分で、人間的なも のを、とらえても らえるといいと思 いますね」
Reporter.「池田さんは、 どうですか」
Ikeda.「とにかく見て欲しいと思い ね返ってきて、僕たちも 『じゃ あ、もう少しこうやったほうが いいのかな』というようなこと になるかもわからない。そうい う形で見てくださるかたも、製 作に参加できるっていう、その ぐらいのパワーを持ってほしい と思います。僕たちが負けちゃ うかも知れないけど。とにかく ます。ただ 漠然と見る んじゃなく て批判し てくれたり なんかする ことが、は
Inoue.「秀ちゃん と同じで、と にかく見て欲 しい」
Ukai. 「たとえば、チョウチョウが 飛んでて、「あっ、きれい』という 実生活にある、そういう感動っ ていうのをずっと持っていてほ しいな。 ただガンダム、ガンダ ムってなんないように、もっと 広い目で生きてることを楽しん で欲しいな」
Furuya. 「見てくれた人が、アムロが 一生懸命生きてるなって、思っ てくれたらいい。あの平面の中 でも、『あっ、あいつは生きてる な』と思ってもらいたい」
Shirashi.「これは戦争讃歌では、あり ません。戦争がかっこいいって 言って映画を見に来ないで・・・ 違わないでください」 3: 哀戦士のための
新作カット
コレクション
ここに掲載されているカットは、 パートⅡのために新しく描かれたも のです。まったく新しいシーンのも のや、描き直したものなど、他にも たくさんありますが、新作部分はパ ・トⅠよりも少なかったそうです。
4: TV用30秒スポット
君は見たか!? 30カット完全掲載 (左の文はナレーションです) 機動戦士ガンダムII 一哀・戦士 戦いの地平に 愛などありはしない 生か死か 君はなにに 賭けるのか 7月11日松竹系大公開!
5: 死んでいった 哀戦士たちへの 鎮魂歌
彼らはなぜ死んで いかねばならなか ったのか? そし て彼らの魂は・・・
「哀戦士」では、たくさんの魅力あるキャラクターが死 んでゆく。 富野総監督によると「人の生き死に･･･。 それ とは関係なく、現実は進んでゆく。 それは事実であり、 事実のなかで、主人公が主人公らしく生きぬけるか、生 きぬけないかということこそ大問題なのだ。 一般社会の中 で、自分自身が主人公になり得るか? 作品の末端をと らえても、やはり都合よくはいかない。ましてや、現実 に生きてゆくと、もっと都合よくはいかない。それが画面 に見えるようにしたつもりです」と言う。死んでいった 戦士たちの生きざまを、もう一度ふり返り、富野氏の話 を聞きながら彼らの冥福を祈ろうではないか。
ガンダム世界の死にさま
死にたくはないし、死にたくない 中でなにをやっていくかだけど、ラ ルをとってみると、はた目から見れ ば、あいつはとにかく戦争屋でね。 戦争がうまいのよ。けど、そのこと だけでラルを語れるかというとそう じゃない。部下の生活 も考えながら、自分を どうまっとうするか、 ということも考えてい る。ですから、ハモン みたいな女性に恵まれ るようにもなっている し、ハモンのほうも、「自分のだんな はこのぐらいえらい人なのよ」とい うことを、部下には言ってるでしょ う。そういう信頼関係ができてるか ラルが女を連れていても、まわり の連中は文句を言わない。 ラルが最 後に死んでゆくときに、敵の若い連 中に、死にざまってのはこういうふ うなもんだよ、と見せること ができた。女を連 れてる隊長さんでも 部下が文句を言わ ないのは、そう いう部分で、ち ちゃんと落とし前 をつけてるからで しょう。そうじゃな きゃカゲロたたいてます よね。ラルの場合はそう じゃない。 ウッディはマチルダの かたきを討つことなく死 んでしまうけど、それだ ってハモンが、ラルのこ とで死んでいったのとま ったく同じだと思う。た だ、ウッディは、方法論を 持ち合わせていなかった から早死にしてしまった だけの話でね。相手が悪 かったよ。 シャアじゃな ければ、格好つけて死ん でたんじゃないですかね。格好もつ けられずに死んだのは、自分のこと を考えなかったわけ だし、せめてモビルスー ツのシュミレーションぐらい受けて りやなと……。でも、なりふりかまわ ず行っちゃうウッディだったからマ チルダは好きだったんじゃないです か。だから、死ぬ瞬間に人が見せる ことは、実はその人の生活のどこか …たとえばマチルダと二人っきり だけの時に見せていたんじゃないで すか。 あのなりふりかまわないとこ ろなんか、マチルダみたいな気性だ ったら「ウッディかわいいのよ」と いう気分があったりして。感性の生 活というのは突出した下の部分を感 じとれるから、相手を認めることに なるんだと僕は思いますね。
もはや感情移入はできない
ミハルだって「バカな死に方をし たもんだ」っていう人もいるけど、 それは結果論で、はたで見るからわ かることで、それほど右、左はっき りに物事というのは見えませんね。 訓練されてる人間だったら見えるか もしれないけれど。 彼らは画面の中にあってほんの一 角のものしか見せないけれど、 氷山 の先っちょのようなものでね。 その 下の部分を多少感じていれば「あっ、 この愛し方はこうなんだな」という ことがわかると思いますよ。突出し た部分だけを拾っていくと、人とい うものを間違わせるし、逆に自分の 出っぱっている部分だけでつなげて いこうとすると、その部分の帳尻だ けを合わせようっていうふうになる でしょう。 かなり破綻がある。あく までも、これは現象なんですよねっ て、静かに見てて、ちゃんと自分の 根本を認めていれば、ハレンチであ っても、その人格みたいなものを認 っても、その人格みたいなものを認 められるというところがあるし、僕 はそういうふうにキャラクタ ーをとらえていく。だからウ ッディにしろ、他のキャラク ターにしろ、だいたいわかり ますよ。自分で作ってると言 われればそれまでですけど。 アムロのああいう攻め方とか カイのやり方とかがあるわけだけど、 表面に出てる部分だけで処理をした っていう感じじゃないのが、すごく ありがたいなと思うんです。 アフレコをやってる途中で、しみ じみ感じたんですけど、「あーあ」と思 ったことがある。フッと気がついた んですけどね。あれだ け苦労して圧縮したん だよね。だけど、どう も僕の作為でツギハギ したんじゃないらしい。 キャラクターが･･･ラル やハモンや、セイラ、 アムロ、シャア…みん 勝手に出るとき出て きてて、いらないとき にはひっこんでくれる。 こちらがとりあえず作 業はしてますけど・・・な にか知らないけど絵空 事のキャラクターが、 勝手にやってるって気 がするのね。まいった なあって感じ。こっち が作らされているとい う感じでね。僕なんか、 単に都合だけで総監督 というようなもので、 作ってやったというよ うな気分にはならない んです。キャラクターが独り歩きを はじめて自己 主張を持ち、 生き死にを見 せてくれてい ると…作って やったよ、僕、 監督よ、とい う関係ではな いんですね。そういう ときに、「スケジュール が間に合わないから、 こういう絵でかんべん してねっ」というのが ドーンと残っちゃうの は、キャラクターに対 して申し訳ないことです。 ダビングが終わって、僕が思って いる以上に、感情がキャラクターに 乗り移っててもいいはずなんですけ ど、そういうのが一切なくて、物語 を見つめるというところに終始した という感じが出てしまってね・・・。 彼 らが見せる物語はドラマチックでは ないんですね。人の生き死にに関し はああでしかないと 思うから、感情移入 ができないですよね。
Animedia [pg. 14-19]
兵士たちの怨念を背負 って、ニュータイプの 胎動をかい間見る (Includes Comment From Yoshiyuki Tomino)
映画の第一部は、導入部でした。 この『哀・戦士』が、〝承〟にあたる ものです。これは来春の第3部の完 結編『宇宙』の製作を予定して の事であると理解していただきたい。 哀・戦士編には、作画の都合 上の新たな部分の追加は若干ありま すが、新たなストーリーをもってガ ンダムを飾ることはしていません。 かつてのオリジナルが、ガンダム そのものであり、それ以外のガンダ ムはあり得ないからです。ただ、映 画版は、あくまでも独立した作品で すから、物語の構成はテレビ版の時 とは、変えています。 本編は、戦場の一画で、兵士たち と戦士たちが次々と死にゆく物語で す。それは物語といえないかも知れ ない。しかし、戦場においては、そ れが現実なのです。 この辛い現実を 突破するためには、人は何をすべき なのか? 人は何に期待すべきなの か?という問いかけが、ガンダム IIの世界なのです。 それは、ニュータイプへの期待を 見てゆこうとするものなんです。 幾 百の哀しい兵士達の怨念を背負って、 アムロたちにニュータイフの胎動を かい間見させることです。そして人 の革新によって、人類の未来に期待 しようとするのが本編なんです。
アムロのあこがれる美しいマチルダは、オデッサデーの前日、 「戦争の中で創造する」ことを教えて死んだ。リュウは「わか っていても死ななければならない」と、自分を犠牲にすること を教えてくれた。そしてランバ・ラルは、「戦場では死ぬことよ りも生きることがむずかしい」と、ハモンは「愛する人のため に死ぬ」ことを教えてくれた。 そして、マチルダの婚約者ウッディ大尉も、カイの愛した女 スパイのミハルも、戦場の露と消えていった。 これら多くの人々の死を乗り越えて、彼等の怨念を背負いな がら、ホワイトベースの人々は生きてゆかなければならない。 それは、彼等がニュータイプだからだ。 死んで行った人々の夢や希望を実現させるのは彼等、ニュー タイプに課せられた使命なのだ。今、彼等にできることは、涙 をぬぐいさって戦場に戻ることだけだ。 脱走したアムロが、再びホワイトベースが気になって戻って きたのも、ホワイトベースを見捨てたはずのカイが戻ってきた のも、ニュータイプ同士がわかり合える、目に見えない糸につ ながれていたからではないだろうか。 死者への永遠の愛を持ち続けながら、多くの兵士たちの死を 乗り越えて、ニュータイプたちは戦い続ける。 明日なき道を乗り越えて、未来の新しい時代を見つけ出すた めに、ニュータイプはゆく。
テレビと ここが違う
セキ技術大佐の出番がふえた
セキ技術大佐は、マチルダのミデア輸送部隊のひ とりで、アムロをニュータイプと堅く信じ、アムロ に、新しいガンダムのパーツを実験させるのである。 ガンダムを愛する人といってもいいかもしれないが、 セキ技術大佐は、やはり機械を相手にしてるだけあ ってアムロを実験材料としかみていない。 セキ技術大佐には、「ニュータイプなのだからコア ブースターを使うことができるのは、あたりまえで それは実践で試す。モルモットとして」という台詞 も入る。テレビ版から比較するとだいぶ出番がふえ、 ニュータイプの存在を堅く信じる人間として描かれ、 見逃すことのできないセキ技術大佐である。
それはニュータイプの涙
「ニュータイプたちは、戦友たちの死を乗り越えて、明日を求めて戦場をつっ走る。 しかし、ニュータイプといえども人の子だ。友が死ねば涙を流して悲しみに沈む。その 涙こそが、ガンダムⅡのテーxマ「哀」そのものだ。つまり、テーマの曲の詞にはっきり と語られているように「死にゆく男たちは、守るべき女たちに、死にゆく女たちは、 「愛する男たちへ」 夢と希望をたくして、未来を信じて死んでゆくのだ。ニュータイプ たちは、人一倍それを感じとるからこそ、大粒の『哀しみの涙を流すのだ。そして、 歌の最後にある I pray, to bring near the NewDay と革新の日が近いことを祈 りつつ、自分たちの使命を果そうとして立ちあがる。
カイとミハルの愛が復活!
あのさわやかなカイとミハルの愛がクロー ズアップされて復活したんだ。ガンダムⅡで は、ミハルがWBから落ちて空中をさまよう 場面が描き加えられ、内容もほとんどテレビ 版と同じぐらいで、減らされることなく、映 画の中で大きな位置を占めているんだ。ファ ンの要求に富野さんも負けたってことかな。
未来をもたらすのか!!
総監督の富野さんも、言ってる通り『ガンダムII』 の主題は、「ニュータイプたちの胎動と死んでいった兵 士たちの怨念を背負って生きていく物語」だ。 なぜ、ニュータイプたちは、それほどまでにして戦 い続けなければならないのだろうか。 それは、ニュータイプこそが、人類に光る未来をも たらす人たちだと考えられているからだ。現在の状況 は、人の革新、ニュータイプの出現にしか未来がない と考えられているからだ。 だが、『ガンダムII』では、その結論は出ていない。 予告編のフィルムにある富野監督のメッセージでも 「人の革新は、夢なのだろうか?」となっている。 果して、ニュータイプの出現で、地球に未来はもた らされるのか。それは、来春公開予定の『機動戦士ガ ンダムⅢ・光る宇宙編』を見るまでわからない。 富野監督のことだ、きっとテレビ版とはちがった、 新たな方法で、ニュータイプたちのゆく末を見せてく れることだろう。
テレビと ここが違う
13才のシャアと10才ぐらいのセイラの 回想シーンが描き加えられた
その場面は、ジオン軍の捕りょに、独房に入れら れたセイラが、シャアの消息を聞いて安心して涙を 流すところから始まる。シャア「元気でな、アルテ イシア、手紙書くから」。セイラ「お兄ちゃん、キャ スバル兄ちゃん。なぜ、いっちゃうの?」。シャア「父 さんのかたきをうつのも男の意地さ。男のね」。セイラ「キャスバル兄ちゃーん。」 セイラがどれほど、 シャアを心配してい るか、みることがで きる。兄妹でニュー タイフなのだ。 なん と素晴しい兄妹だろう。
ガンダムIIにかける声優陣
6月13日、冷たい雨の降りしきる中、渋谷・A PUスタジオで「機動戦士ガンダムII哀・戦士編』 のアフレコが、熱気ムンムンさせながら、順調 におこなわれた。 ミーは、テレビ・映画のⅠ部と ほとんど同じだから、息もピッタリ合ってぬかり なしってとこかな。新しく参加した声優さんには、 レギュラーが、人名とか地名とかを、バッチリ教 えてあげたので何の心配もなかったそうだ。 記者会見のときには、みんなで冗談のとばしあ いをやったりして、このときとばかり緊張をほぐ していた。そんな中にも本番にかける意気込みが 感じられ、こちらがまいってしまうこともしばしば。 ミキサー室でじっと見ていた、富野総監督が満 足気な顔をしてタバコをふかしながら、じっと見 つめていたのが印象的だった。
声優さんからのことメッセージ (Voice Actor Comments)
6月13日午後7時、集ま っていたのは、アムロの古 谷さん以下主なメンバーた ち7人だった。 朝から出づっぱりの人た ちが多いから疲れて、グッ タリしているのかと思った ら、まったくの見当違い。 みんな元気にハキハキと答 えてくれた。それでは、声 優さんたちの意気込みのほ どを紹介しよう。
Tōru Furuya:
とにかく見にきてほしいんですよ。 その時、アムロ、生きてるな、いっし ょうけんめいやってるなって、見にき た人たちが思ってくれれば、ぼくはそ れで大満足しちゃうんだけどなあ。 それから、いろいろ悩むところが多 くって、マチルダが死んで「マチルダ さん」っていうと、リュウが同時に死 んじゃったりして、あれ、リュウどう したのかな、なんて、自分の中で整理 できなくなっちゃうんだよね。 よろしくおねがいします。
Shūichi Ikeda:
吹き込みっていうのは、ひとつの作 業だから、できあがったものがいいか 悪いかはわかんないし、ぼくの場合、 昔の記憶を呼びもどすことで精一杯だ ったから、やっぱり結果を見てみない とわかんないなあ。 で言えることは、作品の出来が悪か ったら富野さんの責任で、出来が良か ったら我々がよかったってことになる んじゃないかなあ。 それから、映画はやっぱり見て欲し いなあ。よろしくおねがいします。
Masashi Hirose:
テレビでやった頃のセリフが二つだ け印象に残ってますよ。 「空気はよご れておらんのかね」っていうのは、め んくらったなあ。それから、ハモンに 「あんな子が欲しいのか」っていうの は、ぼくが子供を持って、実感として わかったね。 ぼくは、この二つのセリフを、見て る人が感じてくれればいいなあ。 それから見ないと損するから、絶対 に見るべきだよ。おもしろいから、ぼ くウソいわない。
Yō Inoue:
ふき込みは順調にいきました。 だって、同じメンバーなんだも の、気は合ってるから、心配なし。 テレビと同じような感じでや ったので、とくにどうってこと なかったわ。 とにかく見て欲しいなあ。見 てくれれば、全部わかるように なってるから、見てくれなくっ ちゃ、絶対ダメよ。だから絶対 に見てね、お願い。
Fuyumi Shirashi:
出番が少ない割には、全ロールに出 ているんで、スタジオにすみついた感 じよ。活躍はしていたんだけど、本格 的には、第Ⅲ部ですよ私は。 ミライが成長するシーンでも、テレ ビでやっていたし、とりわけ、どうだ って感じないんですよ。だから、考え る必要性もなかったわ。 これだけは絶対に言っておきたいん だけれども、この映画は戦争がカッコ イイッてことじゃないんですよ。
Rumiko Ukai:
フラミンゴの大群がでてくるところ があるでしょう。ブライトが「手のあ いてる者は左手を見ろ!フラミンゴ の大群だ!」そうすると、オマナーが 「ビデオに撮っておきます」っていう とブライトが「よし、許可するぞ」っ て言うんだけど、瞬間の感動と広い意 味での感動、ようするに感動みたいな ものを味わって欲しいんです。 アムロをむかえにいくところは、と っても大事にしました。
Yumi Nakatani:
私、自分の出番以外はほとんどわか らないのね。だから何かっていわれて も困っちゃうのよ。いい映画だってこ とは、私が言わなくてもわかってくれ るでしょうから。私の場合はだから、 早く出来あがりを見てみたいなあ。 見にきてくれれば、ハモンがどんな に色っぽくやっているか、わかるしく みになっているから。 なんてったってみて欲しいなあ。だ から劇場に足を運んで下さい。
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